评《天南》杂志停刊原因：纸质媒体的总体滑坡

　　70后作家、《作品》杂志总编室主任 王十月

　　关键词：关注国人现实生活、不要圈子化

　　《天南》的停刊是非常可惜的，它曾经为传统文学杂志的生产带来过冲击，也给我们这些办刊人带来新的理念。的确，它的办刊理念和思路有着很多不错的地方，但是从办刊本身来说，《天南》存在形式大于内容的问题，它的形式和包装的确是做得很棒，但是文学杂志最重要的还是作品的质量。《天南》在选择作品的时候会有非常明确的倾向，那就是偏好先锋的新锐作品。如果每部作品的质量都是名副其实的新锐和探索，那我觉得很好，但是其中的一部分作品在我看来算是上世纪80年代先锋小说的余脉，并不是真正意义上的开荒式写作。另外，《天南》选登的作品，在关注中国人的现实生活这方面比较欠缺。我觉得这是《天南》的遗憾。

　　当然，《天南》杂志的停刊还有一个非常重要的原因，那就是纸质媒体的总体滑坡。在这样的大环境下，《天南》难以凭着一己之力突出重围。可以说，它的处境又是受到整个大环境的牵绊。

　　除此之外，我们还应该意识到，不应该把一份文学刊物变成是诗人、散文家和小说家的圈子化产物，我们应该要拓展文学的边界。

　　80后资深文艺青年、杂志读者 未孩孩

　　关键词：轻、小、酷

　　在这个急遂轻盈的时代，我理想中的文学杂志应该是又轻又酷又小众的。传统型的文学杂志缺少策划意识，关键可能只在于谁能邀约到大牌作家的独家稿子。《天南》的策划做得很精致，也推出了不少亮闪闪的新锐作家，视觉效果很“文艺范”。但是，再多样的策划也无法笼络所有文学爱好者的心，毕竟“文学”这个词实在是太笼统了，不是所有文学控都爱看侦探故事。也许文学杂志亦应该把“市场细分”提上日程了，能够把情色文学、科幻文学、诗歌等领域做得出挑，已经足够了不起。既然“文学”本来就是小众的，那未来的文学只能在小众的路上越走越远。

　　文学杂志免不了在内容上严肃，但越是沉重的内容，越应配上有幽默感的形式与包装。一直对纸质书没有偏执的我，多希望文学杂志又轻又小，甚至只显示在ipad的屏幕上也没关系。最近很迷科幻文学的我，假如能拿着手掌大小的手册式科幻文学杂志，在地铁上臆想与外星人的邂逅，应该会比什么《来自星星的你》更炫酷吧。

　　70后诗人、《诗歌与人》主编 黄礼孩

　　关键词：超越新鲜感

　　像《天南》这样的刊物是不可能光靠发行量生存下去的。一开头都是怀有理想的人在做这件事，他们的创新也确实填补了文学杂志的空白，给大家带来新鲜感，所以销量各方面维持了下来，但是长久下去它比较另类和小众的特色逐渐凸显，新鲜感过去之后无疑将面临市场的长期拷问。

　　杂志要办得有个性，这意味着你将失去普通的读者大众，失去读者基础，这样广告商自然不会考虑在你这里投钱。这是杂志没有办法回避的现实情况，《天南》的停刊确实如一些人所说，是可以预见，但我觉得这个结果发生得太快了，但总体来说它们做出了自己的品牌，也正是因为如此，大家会慕名而买，或许是因为它的名声、它的先锋和它的趣味，但是真正会专注其文章内容的人还是少数。谁会为了一种相同的新鲜感而重复买单？

　　90后网友“曹孟德”

　　关键词：文以载道的精神

　　高二时，看到《天南》第一期杂志内有篇文章叫《印度的死亡在乡村》。此前，我从未体验过文学可以如此悲悯而宏大地盛着泥土的钝重。在一位印度作家的笔下，我看到了文以载道的精神。至今，我仍记得当初的那种震慑，也记得那句“田园将芜，胡不归”，满载着亚细亚故乡已失的彷徨和悲痛。曾经因此想一起创社立刊的朋友如今四散天涯，而我来到了台湾，再一次经历着价值观的崩塌与重建。也许我梦想的亚细亚故乡已不复再得，也许我此生也只能是个奋笔疾书却一事无成的人，但我仍然会永远尽力守住那个骑在纸背上的灵魂。以最深的感谢给创办了这本杂志的人们。

　　专题撰文 南方日报记者 钟琳

　　实习生 桑显洁 陈颂贤