评论：中国文学格局必然发生改变

　　文学的中国梦，其实是怎样建构一个想象空间，去表达、想象中国。

　　文学的中国梦，其实是怎样建构一个想象空间，去表达、想象中国。这个想象空间既是我们周围人的，也是全球华人乃至不同的人的，这是很具体的，文学想象空间不一定都是超越的。文学的中国梦实际上很具体，从作家来看是新平台的展开。中国梦有它自己独特的中国的背景，同时也是全球性的。当代的作家其实有一个前所未有的大平台，这既是纯文学的，也是通俗文学和大众文化的。这个平台从来没有像今天这么大，这是中国梦的一部分。当代中国文学已经是“华语文学”的中心，逐渐有了自己的新的全球性的位置。

　　另一方面是关于想象的，关于我们对世界的看法，这对华语写作提供了一个新的可能性，中国变成了伟大的工业化国家，虽然还有许多挑战和问题，但我们现在毕竟有了前所未有的全球性的影响力。当年梁启超写《新中国未来记》，是近代以来中国人的中国梦的一个很具体化的想象。他最远想象到了1962年，认为到那时中国人的梦想就有一个具体的展现了。现在我们超出他想象的极限已经好多年了，中国梦的想象在延伸。这其实是有一个非常大的机会，即人类历史上最大规模的工业化，最大规模的发展。在这个历程中有许许多多的新的中国故事需要我们去表现。而这个中国故事是链接着世界的。可以看到，现在很多“愤青”对现实有不满意的方面，觉得和期望有差距，因为他的参照系变了。过去参照系一般都是其他发展中国家，我们不如人家；现在参照系改变了，是我们和西方发达国家比较。这其实正说明中国在这30多年的发展速度很快。中国已经发生了重大改变，在世界上的分量不同了。

　　中国梦其实还是一个新的文化模式的展现，这也是对全球格局的一个重要改变，这个改变过程，确实是中国人在学习如何做一个大国的过程，也是世界在学习适应中国的发展的过程。两边都在学习。它是一个新格局的产生，新格局造成了众多的新变化。这其中有许许多多新的文学想象的空间。中国文学现在的想象的机会，表达的机会，想象的平台，表达的平台都和以往有了重大差异。我们正在跨出我们的现当代文学史所描述和限定的历程。过去我们的文学往往充满了民族的悲情，现在我们有了跨出悲情，从一个更广阔的角度表现中国和世界的新的可能性。过去我们的感时忧国，往往限制在民族的屈辱和失败的惨痛中，现在我们有了一个新的高度来审视中国和世界。中国文学的格局必然地发生改变。一方面中国文学自身的格局变了，今天是纯文学、类型文学、网络文学三部分构成了新的文学形态。都有自己的读者，也都有自己的发展空间，这三种文学平行发展的状况会持续下去。读者的选择其实很多。这些平行发展的文学其实都是在中国故事中表现中国梦。另一方面，我们的文学在世界文学格局中也越来越占据相当的位置。这当然还仅仅是开始，有待中国文学界长期地努力。但毕竟葛浩文说的美国人能够知道莫言是个现实中的人了。同时，中国本土的文学变成了全球“华语文学”的核心和主流，过去流散出去的作家，许多都已经回流，海外和港台文学和大陆的文学的融合也进一步加深。文学的中国梦应该是在这样的对比下做的，是以世界文学、全球“华语文学”与中国本土文学作为基础的大平台。

　　(作者 张颐武)