“小百花”掌门人茅威涛：女子越剧有三不改（图）

　　6月24日至29日，浙江小百花越剧团将在北京国家大剧院以《五女拜寿》、《梁祝》和《二泉映月》三台大戏庆祝该团“三十而立”的生日。“小百花”掌门人、著名越剧表演艺术家茅威涛开门见山地说：“这三十年，‘小百花’走过了市场与生存的考验，这一路难免有些蹒跚。但是在三十而立的今天，我们已经走过了困顿与迟疑，走向从容。”此次带来的三出戏，《五女拜寿》是该团的奠基之作，《梁祝》是越剧的经典之作，而《二泉映月》则是最新作品等待观众考验。

　　家底没有京剧的深厚

　　跟最早的京剧舞台上满台男演员、男扮女装称为“男旦”刚好相反，女子越剧是由女扮男装成为“女小生”。在越剧舞台上满台女演员，有的风流倜傥，有的唯美端庄，越剧从男女同台到后来的纯女子演出是越剧百年历史上的一次大转折。女子越剧到今天大概有80年的历史，越剧不像京剧和昆曲那样有深厚的家底，界限分明的行当以及那么多程式化的表演，唯一相似的是流派之分。但这点也让越剧创新起来没有那么多的包袱，茅威涛提到，越剧小百花前辈袁雪芬曾说过，“越剧是喝着话剧和昆曲的奶长大的。”在小百花的历史上，最重要的两位导演一位是学斯坦尼话剧出身的杨小青，另一位就是郭小男。他们两位让越剧这个年轻的剧种即便是放在世界的语境下去对话也不落伍，“我在德国演出《梁祝》‘楼台会’一折时，就看哭了很多观众。”茅威涛说。

　　创新是对传统的膜拜

　　自称“B型属鼠狮子座”的茅威涛说：“我的个性就是我有一种撞南墙的勇气和坚持，我对越剧创新有自己的看法，我能接受观众所有吐槽，但我认为我所有的创新都是基于对传统的膜拜。”同时，茅威涛也提出她主张的“女子越剧三个不能改变”，其一女子越剧“写意美”的美学形态不能变；由全女子演出形式不能变；浙江方言不能变。

　　从1999年茅威涛剃光头演《孔乙己》引起轰动，到此次在《二泉映月》中扮演“瞎子阿炳”，茅威涛作为越剧小百花的领头人，形象从来都是和“创新”联系在一起的，“我们导演说不是要写阿炳苦难的一生，阿炳留下的、可取的身世资料非常少，我们只知道他没有妈妈，这点可以做文章，所以有观众概括为一个小蝌蚪找妈妈的故事。其实阿炳这个人物很复杂，他虽然是个瞎子，但他在抗日战争时期敢于在路边拉琴骂日本人，同时，他也自甘堕落吸大烟，五十多岁就去世了。”

　　坚守越剧是缘分太深

　　越剧女演员最早在香港一炮而红就是因为靓丽的外形，其中因为出演影视剧成名的陶慧敏、何赛飞都是最早“越剧小百花五朵金花”的成员，但一起成名的茅威涛却一直坚守着越剧的舞台。她说：“其实找我演影视剧的机会也是很多的，但那时候团里都替我挡掉，后来我当了越剧小百花的团长就更不可能离开团里的演出了。这可能就是因为我跟越剧的缘分太深了。”

　　此次，再演越剧奠基力作《五女拜寿》，“重聚版”邀请了当年的董柯娣、徐爱武、茅威涛、陈辉玲、洪瑛、邵雁等仍在舞台的原生代，旅居澳洲的颜恝以及吴海丽等许多已退二线、多年不再出演该剧的老演员，都将出现在国家大剧院的舞台上。

　　记者 和璐璐 柴春霞/摄