电影《我就是我》：赢得口碑上的尊重

　　提到“快男”题材的电影《我就是我》，人们的第一反应就是“怀疑”：“这是给综艺选秀节目做宣传吧？是选秀集锦吧？纯粹拍给粉丝看的吧？能好看吗？”这一连串的疑问气泡确实动摇了这部影片的票房，上映五天票房616万的成绩偏于惨淡。遗憾的是，人们大概被“粉丝电影”的概念设定圈住了，《我就是我》的品质完全不是预想中的那么“脑残”，相反，它在看似浅薄的秀场上，挖掘出了一群少年内心的深度与灵魂。

　　电影有命，富贵在天。同为“粉丝电影”，有的作品票房高得没有理由，数字在骂声中飘红；有的作品却一上映就缺少“票房相”，气场不足、门庭冷清。《我就是我》就不幸地属于后者。这部以2013年快男选秀12强为素材的电影也算是生不逢时，不仅错过了热闹一时的选秀季，还因“粉丝电影”之嫌而被轻视，档期上又被《小时代3》和《后会无期》前后夹击。

　　这部影片在营销上没有打出自己的特色，显然在策略上有诸多失误之处，但是，要在宣传时突破“快男”两个字的局限也实在太难，“快男”就是影片的构成、是主角，舍“快男”不提，转谈梦想、谈情怀，谁信？可是，《我就是我》偏偏真就达到了“情怀”的境界，让“粉丝”升级为“鱼翅”。

　　影片没有去刻意造星，没有去粉饰选秀，没有去揭黑幕，没有哗众取宠，当韩寒都在《后会无期》里铆足劲用各种段子讨好观众时，《我就是我》却以一种冷峻、客观的纪录手法诠释了追梦少年复杂的心路历程，那里面有选手被节目规则操控的无力感与倔强的反抗，也毫不避讳指导老师和选手之间的冲突、乐队老师和选手之间的争吵；有因被24小时的镜头监控而引发的精神与体力的透支；有压力之下，选手们内心与灵魂的自我审视和认知；也有残酷的舞台拼杀中，兄弟义气的支撑和友人离场的伤感。

　　该片导演范立欣是中国首位获得美国艾美奖最佳纪录片的导演，他对纪录片语言的驾驭功力让这部电影穿越了肤浅的“偶像歌颂”，而是用散碎的素材拼接出12位90后男孩在全民娱乐现场完成集体蜕变的心灵图谱。

　　有媒体评论称电影《我就是我》恰恰因为没有迁就粉丝的口味而不被粉丝接受，按照这样的逻辑，如果《我就是我》拍得脑残些，可能就会大卖。这样的“唯票房论”伤害的恰恰是粉丝电影，因为它将使得粉丝电影永远停留在低幼的娱乐层次，而放弃对于人生境遇的反思。其实，《我就是我》并没有失败，因为它让外界看到了粉丝电影可以达到的深度与高度，虽然没有在票房上取得胜利，但是这部影片赢得了口碑上的尊重，并且刚刚顺利入围了多伦多电影节，获得最高奖“人民选择奖”和“人民选择纪录片奖”两项提名，这说明，在当下的电影圈，做一个有智商的、清醒的创作者也是有希望的。 文/本报记者 肖扬