六朝博物馆将揭开面纱 六朝墓葬沉睡千年简牍展出

　　8月11日下午2点，地处长江路与汉府街交汇处的六朝博物馆就将揭开面纱，正式向公众开放。作为美国贝氏建筑事务所设计的第一件“南京作品”，六朝博物馆凝聚了贝氏的建筑几何、建筑光影等经典设计理念，以六朝宫城遗址为“立馆之魂”，成为长江路众多文化地标中又一件传世之作。青奥会期间，六朝博物馆将带领中外游客穿越到1500多年前的“东方大都会”，重返那个引领“美的觉醒”的风雅六朝。

　　【建筑篇】

　　“满天星”玻璃窗铺出“时光隧道”

　　六朝博物馆的整体建筑由两个L形的几何体扣合而成。博物馆的外立面采用了产自德国的米黄石灰石板，以及根据六朝人面纹瓦为原型设计的博物馆LOGO。入口处还设计有一个喇叭状的玻璃灯体，晚间点亮照明后，如同长江路上一个燃烧的灯塔。

　　走进博物馆，映入眼帘的是一个挑高16米的“阳光大厅”，贝氏建筑的设计理念也围绕着这个气势恢宏的大厅一一展开。大厅南北墙面上，各有一个遥相呼应的“圆窗”，形成了“人在墙边走，景在眼前移”的独特视效。

　　在大厅内漫步，脚下是镶嵌在地面上的78个排列有序的玻璃窗，米黄色地板与玻璃的色彩对比，为观众提供了良好的交通引导性，而玻璃的透明透视性，让地下一层的遗址空间与地面一层极具现代感的大厅空间相互交融，构建了一个让观众穿越历史时空的奇幻通道。

　　67.2吨镀银玻璃搭起透光天棚

　　大厅上方，一个体量宏大的钢结构玻璃天棚是点睛一笔。据南京圣和置业有限公司总经理苏世功介绍，贝聿铭为法国卢浮宫设计的玻璃金字塔，已成为全球博物馆建筑的经典标志，但六朝博物馆因毗邻“总统府”，建筑限高在24米以内，玻璃天棚无法设计成三角形锥体，只能做成平顶。

　　站在大厅内，头顶600多平方米的玻璃天棚，为博物馆大厅提供了通透明亮的自然采光。苏世功透露，玻璃天棚由96块三层镀银玻璃组成，这种特殊的玻璃除了有良好的透光性，还有防辐射、隔热、保温等效果。“国内还没有厂家可以量产这种玻璃，我们后来找到了一个资深厂家，专门为这批玻璃开设了一条流水线。”据悉，这些镀银玻璃每块重700公斤，整个天棚的玻璃总重达67.2吨。

　　天棚没有配备传统的大型电动窗帘，而是采用了由一根根手指粗细的圆管组成的遮光帘。阳光透过圆管遮光帘的折射形成了一个光与影的“魔法秀”，随着太阳的东升西落，大厅内也会呈现出奇妙的光影变幻。

　　100根混凝土桩扎下“遗址防护栏”

　　地下一层，埋藏着六朝博物馆的“根基”：一处长25米、宽10米的六朝建康宫城的夯土墙遗址，原封未动地横亘在观众眼前。然而，在博物馆的建设过程中，如何让这座千年遗址毫发无伤地保存下来，成了一大技术难题。

　　苏世功告诉记者，六朝夯土墙遗址区面积近260平方米，该地块受六朝宫城内河与护城河等地质因素的影响，要在不移动、不扰动遗址的前提下进行工程建设，是国内罕见的高难度地下作业。经过各方专家的研究论证，最终决定为遗址提供超大、超深的基坑支护。

　　在建设过程中，整个遗址区被100根直径80厘米的钢筋混凝土保护桩严严实实地包裹起来。这圈“防护罩”从地面一直打到地下22米深，将遗址区与外部施工环境完全隔离开来，在避免遗址本身土层流失的同时，也排除了外部施工对遗址的扰动。

　　【展览篇】

　　园林式展厅步步是景，坐陶榻能听六朝琴乐

　　错拼版竹林七贤砖画等你来“找茬儿” 六朝时期“木名片”首次集结展出

　　六朝博物馆展览面积约7000多平方米，内设《六朝帝都》、《千古风流》、《六朝风采》和《六朝人杰》4个展览。其中，位于地上二层的《六朝风采》展厅，是博物馆文物的精华所在。这里为观众奉上的不仅是一场“文物盛宴”，整个展厅本身便是一个典雅静谧、曲水流觞的园林作品。

　　竹林、荷叶、木亭、青石桥……走进展厅后步步是景，如同来到了一个室内园林，观众休憩区内还根据“兰亭雅集”的意境，特别设计了一处曲水流畅的小品，四周挂着六朝名家的书法作品，置身其中，整个人的身心也在幽静清雅的氛围中得到了放松。

　　观众休憩区摆放的坐椅也大有讲究。六朝博物馆相关负责人告诉记者，这些长方形的矮坐椅，都是根据东晋墓葬内出土的陶榻设计制作的。人们往往会把“榻”和床联系在一起，其实在六朝时期，榻的主要功能是坐具，而不是供人睡卧。南京的东晋墓葬出土的陶榻大都很矮，高度只有20多厘米，这也是为了适应人们当时席地而坐的习惯。

　　这些复古坐椅不仅可以坐下来休息，还可以欣赏古典音乐。记者注意到，陶榻上设有两个耳机插孔，观众只要自带耳机就可以欣赏到《高山流水》、《广陵散》等六朝琴乐。

　　错拼版竹林七贤砖画等你来“找茬儿”

　　《六朝风采》展厅内珍品云集，除了青瓷莲花尊、釉下彩羽人纹盘口壶等人们熟知的国宝文物，一件首次展出的“错拼版竹林七贤砖画”也颇有看点。

　　竹林七贤砖画是南京博物院的“镇院之宝”，此次六朝博物馆展出的这套砖画同样出土于南京的六朝墓葬，只不过图案全都拼错了。六朝博物馆相关负责人告诉记者，这套砖画长5米，出土时发现于一座南朝墓的侧壁上，砖画的图案是由“竹林七贤”和“羽人戏龙戏虎”壁画上的部分画砖砌成。不知道是什么原因，整个画面图案颠倒，毫无顺序，在画面上可以看到“山涛”、“刘伶”、“阮籍”、“阮咸”的名字，仔细观察还能看到向秀和嵇康头的局部，荣启期的衣领和系带，阮咸和嵇康弹的琴以及王戎的耳朵，甚至还有阮籍酒樽里的小鸭子。尽管画面有些“支离破碎”，但从这些碎片式的画面中，仍然可以感受到六朝线条丰富的表现力。

　　六朝时期“木名片”首次集结展出

　　同样是《六朝风采》展厅，一批六朝墓葬内出土的木质简牍也首次以专题形式集结展出。这些在地下沉睡千年的简牍墨迹依然清晰可辨，尽管文字多出自普通书吏而非名家之手，但从中依然可以一窥六朝书法的笔墨意趣。

　　在这批简牍中，有一类展品叫“名刺”，这些细长的薄木片就是六朝时期的名片。记者在展厅内看到了一件三国时期东吴人薛秋的名刺，上面用墨书写着“折锋校尉沛国竹邑东乡安平里公乘薛秋年六十六字子春”。

　　据介绍，名刺兴于汉代，流行于六朝，以魏晋时期最为盛行。这些“木质名片”最初用于官场，官员写上自己的姓名、爵位、籍贯等，互相投递以便结交、问候，后来在民间也流行开来。 本组撰稿 本报记者 朱凯