民间麦秆画贴出“国字号”非遗（图）

　　对于濮阳人来说，再熟悉的民间艺术莫过于麦秆剪贴。一幅花鸟图，一幅报春图也许成为人们逢年过节走亲访友时送礼的上品。

　　麦秆画从一开始的平贴技术，已经慢慢发展到立体浮雕、圆雕，如今也已经有了立体陶瓷麦秆画。

　　□东方今报记者 高晨/文 高晨 沈翔/图

　　◎流水线上的“麦秆画匠”

　　一个唱着流行歌的半导体，一张临近窗户的桌子，一间15平方米的平房，一束阳光……

　　这里是33岁的肖青蕊平时制作麦秆画的地方，这里是她的家，也是她的工作室。

　　2015年1月12日一大早，肖青蕊和平时一样，开始了一天的制作麦秆画工作。这也是她制作麦秆画15年以来极为普通的一天。

　　“现在整个高堡村，目前已只有我一个人在坚持制作麦秆画了。”肖青蕊对东方今报记者说。纵是如此，这也丝毫没有影响肖青蕊对自己在制作麦秆画手艺上的高要求。

　　平时的她，不是作画，就是拿自己的画和别人的做比对，她认为自己“手艺属于中等偏上”。在她心目中，“画质更亮、更细”，则是麦秆画的更高一级的标准。

　　肖青蕊所在的濮阳市清丰县刘丽敏文化产业有限公司，共有将近50个和她一样的手艺人。这些手艺人，或散布在清丰县城，或在各个乡镇村中。

　　从18岁就开始制作麦秆画的肖青蕊，起初是觉得麦秆画好看，然后出于兴趣爱好，就开始从事起了麦秆画制作。

　　她还清楚地记得，一开始作画的报酬一个月在300元-400元之间，而现在“一幅画一千多一点的工资”，这收入已经让她觉得很可观。

　　刘丽敏文化产业有限公司总经理、“刘氏”麦秆画第九代传人王铭伟说，一幅花鸟图，至少是两个人以上来制作完成的，每个技术工人专攻一项，“做字的专门做字，做动物的专门做动物，可以说是半流水线加工。”

　　而像这样的麦秆画手工艺制造者，散落于范石村、李石村中的，还有很多，据王铭伟估算，“有将近200人。”

　　◎麦秆画成“国字号”非遗

　　今年54岁的刘丽敏，是“刘氏麦秆画”的第八代传人。

　　自幼喜爱绘画的她目前身居美国，但仍致力于麦秆画原图绘画，

　　及麦秆画技术上的创新工作，其创作的巨幅作品《虢国夫人游春图》，于1998年被人民大会堂收藏。

　　与刘丽敏师出同门的，还有今年60岁的聂远征。他不仅是刘丽敏的同门师兄，还是聂氏麦秆画的第五代传承人，同时也是省级非物质文化遗产的代表性传承人。

　　2014年12月，国务院公布了第四批国家级非物质文化遗产名录，濮阳聂氏麦秆剪贴成为上榜的18个项目中的其中之一。

　　“麦秆画的历史，可追溯至隋朝。”濮阳市民间文艺家协会主席、非物质文化遗产保护中心主任刘小江说，唐朝年间，麦秆画技艺已在清丰县盛行，发展到宋朝，清丰民间的麦秆画已十分有名，用麦秆拼贴出的各种头饰、贴花，风靡豫北。

　　明朝宣德年间，清丰县阳邵乡聂家人开始从事麦秆画的制作，传承至今已有几百年历史，后因战火、水患和历史变迁，几近失传。

　　到清朝嘉庆年间，聂家第六世祖聂万卷又开始制作麦秆画，成为清丰一带著名的麦秆画艺人。

　　他研制出麦秆画平贴技法，用植物胶、皮胶粘贴出的《观音》、《十二生肖》、《五福捧寿》、《吉祥花草》等麦秆画，在集市上、庙会上销售受到人们的欢迎。

　　聂氏麦秆画的第二代传人聂云路，外号“聂大能”，而聂氏麦秆画的第三代传人有聂维学、聂维松、聂维岳。几代传承，已经使他们在熨烫、漂煮等制作工序方面，逐渐形成了聂氏套路。

　　◎一段话警醒“圆雕”

　　聂氏麦秆画的第四代传人，则有聂绍贡、聂绍银、聂绍功。

　　其中，聂绍银在当地是一位有名的民间艺人，主要靠制作麦秆画、纸扎等手艺谋生。

　　20世纪50年代初期，他制作的麦秆画应邀参加安阳地区文教局举办的民间美术展览，获得好评。

　　今年60岁的聂氏麦秆画第五代传人聂远征，于20世纪70年代继承父业，重操麦秆画技艺，他在继承传统技艺上，着力保持麦秆画古色古香的韵味，充分挖掘麦秆画象征吉祥、祝福的文化内涵，在制作技艺上结合现代审美的需求，完善了聂氏麦秆画的制作技艺。

　　2013年，负责设计上海世博会中国馆的中国美院副院长宋建明，在一次高级研修班上对聂远征说，“老祖宗的东西的确是好东西，但传承人不要完全一模一样地将其拷贝，毕竟人们的审美在不断变化，而只有创新才能不断地传承。”

　　也是因为这段话，在后来聂氏麦秆画第六代传人聂瑞丽继承父业后，就开始了不断创新，在传承祖传平贴式、多层式粘贴法外，又创造出立体浮雕式粘贴法。

　　再后来，她不仅将麦秆画嵌入到汝瓷瓶中进行深加工，还将麦秆画技术运用到钧瓷当中，制作出了立体陶瓷麦秆画。

　　而聂瑞丽的这项被称为“圆雕”的技术，不仅于2012年被评为国家专利，还于2014年，获得了河南省唯一一个由中国非物质文化遗产博览会组委会颁发的“优秀创意衍生品、非遗保护创新成果展示奖”。