无名编剧生存状态：拖欠稿酬不给署名 没相应保障

　　刘和平

　　高满堂

　　影视圈流行的说法是，一个好剧本可以成就一名好导演。但在国内，除非已经混出头的编剧，其他人都是“小媳妇”。

　　的确，每个行业都有金字塔结构存在：顶级编剧负责攒局，枪手负责写稿改稿，薪酬待遇有差异也正常。但是，怕的不是漫长的奋斗路，而是奋斗路上的潜规则——拖欠稿酬、不给署名、骗故事大纲，没有相应的保障，新人编剧出不了头，又怎么肯投入心血，好剧本又从何而来呢？

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　　创作

　　知名编剧高满堂写《闯关东》写了八年；创作《老农民》时，他花了五年走遍五个省份，采访了包括管农业的副省长、市委书记、农会主任等200多人。

　　而放眼时下的电视荧屏，剧情凌乱狗血、台词漏洞百出……其实，编剧也有很多委屈要说。

　　原创剧本不到二十分之一，全是“命题作文”

　　“三十年前国产剧是先有剧本，但现在情况完全反了，”影视策划人谢晓虎感叹，“写原创剧本的编剧尚不及二十分之一，剧本全都成了‘命题作文’。”

　　现在国内大多数编剧的创作模式是“委约制”，简单说就是，编剧接受制片方委托创作。片方往往本着“市场先行”原则，要求剧本按照某特定路线进行操作。

　　中广协电视剧编剧协会现有400多名会员。协会会员、编剧张晓芸称，连她在内，写原创剧本的编剧不超过五个，“万一写了没人买呢，风险太大”。最近，随着《嘿，老头！》的热播，编剧刘东岳、俞露在业界赢得不少掌声，因为他们就是闷着头憋出了剧本。

　　而且现在很多“半成品”剧本，还没达到拍摄要求就草草开机，编剧赶鸭子上架，边写边拍，“超过四成的电视剧都这样，大部分就写了15集，后面还没调整好就拍。经常导演拿着大纲就开机，每天拿到啥场次就拍啥，这就难怪很多电视剧内容接不上。”

　　剧本被改也是常态。业内人士透露，陈道明拍《楚汉传奇》时就把私人导演、编剧全给带上了，小编剧成天帮他修改台词。

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　　乱象

　　现在很多电视剧内容有违常识，倒不一定是编剧的过失，很多时候是躲在暗处的枪手造成的。用枪手，是编剧圈默认的潜规则。有才华的年轻人，锥子总会戳破麻袋；可有些人却沦为廉价创作机器，成天埋头于机械写作，直接造成行业的畸形发展。

　　大编剧拉个梗概，剩下的让枪手写

　　枪手是很多编剧成名的必经之路。在编剧圈，对于“枪手”的界定比较模糊，大致分三种：一是代笔，只收稿酬，这是真正意义上的“枪手”；二是参与讨论和执笔；三是有一些文字功底，能贡献闪光点。

　　不少枪手习惯团队作战，比如能卖片的大编剧挂名头，拉个梗概，剩下的让枪手写。所以有些编剧一年能写十个、八个剧本，做个梦都能做出剧本来。

　　而在编剧圈底层打拼的枪手们，受点委屈太正常了。

　　最常见的一种情况是，枪手被忽悠写大纲。某中戏才子曾控诉《金粉世家》的编剧韩小汐骗他写剧本，自己写了30集大纲，最后就拿到三千块，“他把我开除了,拿着我的大纲写剧本，只署他的名。”

　　枪手往往没有署名权。制作方为了卖出好价钱，挂上名编剧的名字，让真正的编剧沦为枪手。也有的制作方深谙枪手想出头的心理，就趁机压价。比如，片方找新人写剧本会说：“不署名，一万块一集；想署名的话，一集五千块，别嫌低，我知道你需要这个，我给了你机会。”

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　　收入

　　虽说剧本是“一剧之本”，但提起编剧的收入，也还是一把辛酸泪。赚到盆满钵满的编剧不是没有，但屈指可数。在编剧圈，收入两极化十分严重。

　　两极分化严重，最少的只能按月薪拿

　　这几年，演员片酬疯涨，但同样乐观的故事，并没有在编剧身上发生。2013年编剧作家榜发布时，知名出版人路金波曾说：“上榜的15名编剧，年收入在100万-500万之间。顶级影视明星的年收入水平大概是顶级编剧的30倍！”

　　那么，编剧的收入究竟有多少？业内人士坦言，这是影视产业链中获利最少的一方。举个例子，130万一集的电视剧，编剧的酬劳不超过10万元一集，“一般不到十分之一。”

　　编剧的稿酬以约定集数为准，可制片方为了省钱，也要从中钻空子。有受访者透露，一般一集剧本为1.4万字，不过有的制片人合同会要求写一集两万字，最夸张的还有人要求一集写2.8万字，这就省掉一半花销。很多人在这上面吃了亏，不过碰到有经验的编剧，则会要求拿到的酬劳以实际播出集数为准。

　　整体来说，国内电视剧的编剧按收入水平，形成梯队划分。处于金字塔塔尖的“超级编剧”，稿酬可达30万一集，这些成功人士包括于正、六六、宁财神、高满堂等居指可数。

　　而处于金字塔底层的“枪手”收入大致为3000-5000元一集，也经常按月计酬，勉强够生活。

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　　保障

　　很多人挺好奇编剧的生活状态——想象中的画面，无非是没日没夜赶稿。但其实，也远没有那么简单。两年前，年仅35岁的《永不磨灭的番号》编剧张磊病逝，除了过劳问题，也因编剧没有医疗保险、无法承担过高医疗费。

　　熬夜赶稿生活不规律，没医保看病是难题

　　因为经常熬夜赶剧本，超负荷的工作方式严重影响编剧的身体健康。著名编剧刘和平曾自曝，“历时六年，前天写完了‘全剧终’三字，今天发现自己尿血了。”编剧“虚构者于小千”说：“一年多前交完一稿就在神经内科住了一礼拜院。”

　　为啥要赶？一个投资方突然叫你10天给个本子，可能一下子没灵感，得想个五天。那你就得在接下来的五天里把本子完成，完不成就没钱。

　　赶稿可不仅仅是自己在家赶。编剧对“封闭式创作”这个词都不陌生，制片方为赶进度常使出这招。

　　“圈人”的常规做法不外乎两种，要么是在宾馆包间房，让编剧住进去；要么把编剧派去外地，在哪个省市取材就派去哪儿写。“片方派人全程盯岗，到点送吃的，吃的喝的不会怠慢。反正你哪儿也不准去，不许应酬不许回家，你就给我写，写不好不让走。”

　　某编剧透露自己写网剧时，在网站大楼隔壁宾馆住了个把月，24小时待命，随传随到去改稿。“没日没夜盯着你赶，给的饭是盒饭，特别难以下咽。我们只能想尽一切办法出去找饭吃。”