对话《繁花》作者：高浓度写作，素材够写好几部

　　拿下茅盾文学奖，《繁花》几乎把国内文学界所有重要奖项拿遍了。金宇澄说：“感谢读者，感谢收获杂志社，感谢茅奖评委，这是我心里的话。”

　　昨天下午，在上海作协金宇澄的办公室里，接待了一波又一波采访和电话采访，金宇澄有些疲惫，“上午为这次书展推出的《洗牌年代》签了800本名，下午2时才吃上一碗面。”

　　对金宇澄来说，“写作《繁花》的过程是一种享乐”，伴随而来的名声和荣誉则是意外之物。写出《繁花》之前，金宇澄一直在 《上海文学》 编辑部工作。“看大量的稿子，对当下文学的基本创作情况比较了解”。

　　2011年5月起，金宇澄在“弄堂网”上开始《繁花》的连载，至今，网上还挂着这部小说2万多字的网络初版，只要搜“独上阁楼，最好是夜里”，就能跳出全篇，这是《繁花》的第一句话。“因为‘独上阁楼’是很上海的说法，过去没有。”金宇澄说，“我可能更适合这种写作方式，当天写，当天挂到网上就有反馈。第一次尝试用沪语——我的母语思维进行写作，非常新鲜，也非常流畅，大量对话不用动脑子，就这样流出来了，因此，写作过程非常愉快。”

　　正式发表、出版，此次获得茅盾文学奖的《繁花》与网络初版相比，经过很多改动。金宇澄认为，这种“改良”对于作品非常重要，“这也与我的文学编辑的职业有关。如果我没有文本的意识，用文学的要求去处理这个市井故事，可能它不会这样受欢迎。《繁花》中的沪语是经过改良的沪语，我写这部作品的目的肯定不是推广上海话，而是把这座城市的故事和风貌用最妥帖、最特别的语言方式呈现出来。”

　　金宇澄的新作 《火鸟》将在9月的《收获》上推出，这是一部与抗战记忆有关的非虚构作品。“4万多字里有1万多字是引文，而且不用引号，就是一块一块放在那里”，金宇澄这样介绍他在新作中的文体创新，“我对文体一直很感兴趣，特别的形式才能勾起我的写作欲望。如果是一般的故事又怎么样？”

　　“就我个人来说，越来越不喜欢标准小说的一些手法，因此我的作品里很少会有心理描写，我更喜欢旁观者的角度进行叙述。我对小说的要求是，更好看、更可读——哪怕是虚构的也写得够逼真，就像站在你面前让你历历在目、身临其境一般。文学是众口难调的，我的写作代表了其中一种风格——我想把我所知道的东西不掺水地告诉读者。王家卫说我‘亏了’，《繁花》的素材够写好几部小说，但我就喜欢这种高浓度的写作，就是写到极致，再不断修改到极致。我喜欢修改，《火鸟》改了20稿。”