"争议记者"王小峰:我觉得自己太浮躁了 静下心来写小说

　　中新网北京9月13日电(宋宇晟) 12日，“全民娱乐的时代：只有大众，没有文化？”沙龙在北京举行。资深主笔、作家王小峰，主持人马东和作家、影评人周黎明展开对谈。沙龙上，被冠以“中国当代最具争议的文化记者”名号的王小峰分享了自己当记者的经历，这其中有冲突、固执、主观的看法、激烈的情感。而当他谈到今天时，王小峰说，我也觉得自己太浮躁了，而且我想说的话也都说完了。

　　“中国当代最具争议的文化记者”？曾和高晓松“冲突”

　　“只有大众，没有文化”来自王小峰新书的书名。该书精选了，2001—2014年王小峰《三联生活周刊》任文化部记者期间重要的采访、报道共51篇，收录了他对近百位文化圈人物的访谈。

　　在这本书的腰封上，写着“中国当代最具争议的文化记者”。对此，王小峰显得有些无所谓。“反正我一直是有争议的，至于说是不是‘最’，我很难说。”

　　的确，王小峰的“争议”是有根据的。沙龙现场，他讲了这样一个关于“争议”的故事。

　　王小峰说，自己曾写过一篇评论小柯的文章。“当时我知道(小柯的)制作人是高晓松后，我想成心恶心他一句。我就说，这张专辑要是有个制作人，水准会提高一大块。”

　　不幸的是，一个星期以后王小峰就见到高晓松了。“当时参加一个会，他从马路边上停完车之后一直追着我，一直追到会议现场，一路上反复问我一个问题：‘你凭什么说小柯这张专辑没有制作人？’当时的感觉是特别紧张的、剑拔弩张的。”

　　不过，王小峰自称“从来是对事不对人”。“后来海外唱片公司想找内地的词曲作者写歌，找到我，说你认识谁吗？我首先介绍的还是高晓松。我觉得一个人身上可能有很多毛病，但是他也有很多才华。所以我就把高晓松介绍给海外的唱片公司。”

　　和高晓松的“冲突”似乎不是个案，在王小峰的记忆中，“内地摇滚圈的人我差不多都得罪了”。“不夸张地说，那段时间我出门的时候，他们会堵在我家门口，那个时候是非常非常危险的。”他说。

　　对于这种“争议”，周黎明表示认同，他很多文章是会得罪人。不过周黎明也说：“但是你如果平心静气地读他的文章，不是抱着粉丝的心态，我相信你可以从他的写作中、从他的观点里获得很多启发，他的观点是深思熟虑的观点，是他真的懂音乐以后才做出的一个结论，我觉得这是负责，非常难得的。”

　　和旁观者周黎明不同，马东是这种“争议”中的当事人，他的角色更像是前述故事中的高晓松。“曾经我一有事就找他，他有的时候答应我帮我们写篇文章，鼓吹一下，但是听起来也特别像骂人的，都没什么好话。”他说。

　　王小峰式的记者：不客观但不违背价值观、不太在乎读者反应为不受读者干扰

　　或许是由于被王小峰“骂”过，又或许是受到父辈说相声传统的熏陶，马东和王小峰之间的对话总像是一种互相的挑战，但又不乏幽默。

　　当被马东问到“作为一个记者，是否客观”时，王小峰自认“并不是很客观”。“说实话，我在整理这些稿子的时候，(发现)很多是很主观的，并不是很客观的。这是因为有些时候只要你带着个人的感情和观点，就没有办法客观，但是你要尽可能做到不要违背你的价值观，这是很重要的，价值观的对错是一个最基本的基础，然后你再去谈客观和不客观。”他说。

　　事实上，王小峰的行文风格是属于“夹叙夹议”的那种。而这很容易导致读者将事实与评论混为一谈。

　　不过，王小峰说：“我不太在乎读者反应”。他将这样的习惯归因于时代。“我是在一个没有互联网的时代就开始写东西的人，那个时候你把稿子给编辑之后，他发出来，到最后读者能看到，这中间已经过去好几个月了。读者看过之后，又没法跟你联系得上，他顶多是写一封抗议信，写到登你这篇文章的报社或者杂志社，编辑再把信转给你的时候，你都已经忘了曾经在这样的报纸上写过这样的文章。”

　　在王小峰看来，那个时代值得怀念。“那个时候读者不会干扰到作者去写什么东西、什么观点。现在你的文章发表两秒钟之后就有一个人说两个字——沙发，就是说我已经关注到你写的东西了，这对很多作者来说是一个极大的干扰。还好我不太在乎别人怎么去说。”

　　而事实上，作为一个评论者，在网上受到的最大的批评和质疑就是“否定这个否定那个，有本事你自己来一下啊”。

　　对这一问题，王小峰的回答是“我说刘翔跑得慢，不一定就要说我有本事上去跑”。“让一个言论的表达变成一个行为的表达，这本身就是一个逻辑上的错误。”

　　作为乐评人：我有很长一段时间是不听中国人唱歌的

　　作为一个写乐评的人，王小峰也谈到了自己对中国音乐的看法。“千不该万不该，我不该先听外国的东西，虽然那时候也听不太明白。当你听了各种各样的音乐，开阔了眼界，回过头来再听中国的就没法再听得下去了。我有很长一段时间是不听中国人唱歌的，后来因为做了记者，你必须要采访这些人，采访的时候你得听。所以我是一直很难把中国人唱歌这件事听进去，(中国人唱歌)能打动我的人非常非常少。”

　　除了关注音乐本身，王小峰还关注音乐的背后。“我感兴趣的不是人，而是感兴趣背后有什么东西在支撑着他。”

　　“我在中国还是计划经济体制的时候，80年代的时候，就开始对唱片工业这个市场化的东西开始产生兴趣，并且搜集很多资料去研究。因为那个时候东西很少，当你把这些东西都搞明白了，(就知道)市场化的东西决定了它做出来的一定是这样的。”他说。

　　而到了今天，曾经不听中国人唱歌、又看透了音乐产业的王小峰说，自己有时候也上网偷偷听一些华语歌曲，想了解一下现在大家都在听什么。“我了解完了之后，我喜欢的可能很少，大部分都在我意料之内，没有什么超出我的意料的。现在听国产音乐变成了是我想了解一个信息，(就像)我上网看一条新闻，我用这样一个心态(去听歌)。”

　　基于这种了解，王小峰还谈到了庞麦郎。他觉得，庞麦郎自己可能是一个有问题的孩子，“但是我在听他唱歌的时候觉得这种唱歌的方式挺好的”。

　　我也觉得自己太浮躁了，而且我想说的话也都说完了

　　在2012年之后，曾经专注于写博客的王小峰减慢了写博客的速度，用他自己的话说就是“更新的频率会变得非常非常慢”。他说，是因为有好多我想说的差不多都说完了。

　　还有，他的兴趣也变了，他开始写小说。“不是因为我擅长写小说，是因为它要求你必须静下来，要花好长好长的时间去把这件事情做完。因为有的时候我也觉得自己太浮躁了，离很多东西都太近了，我是希望自己能退得远一点。我觉得写小说的时候，你可以不用去管外面发生一些什么样的事，你进入到你自己的故事里。这个过程是非常享受的，而不是在网上写一些博客。”

　　在这个每一个人都可以表达自己观点的时代，王小峰反倒失去了写博客的兴趣。他说：“我当年写了那么多博客，除了出两本书，一共挣了大概不到4万块钱，没有通过这个博客挣别的钱。但是现在网上有付费专栏，我被好多网站拉过去写，我不清楚这种到底能挣多少钱。他们为了把你拉进去就诱惑你，说你写一篇文章能挣一万块钱。我说怎么可能呢？后来我被百度百家拽过去了，我说我试试。”

　　而用博客挣钱让王小峰觉得“写作特别别扭”。“不是我不喜欢钱，是因为它甚至会干扰到你起一个标题。我做了一个多月的试验，我的标题写得特别特别简朴，只有2000多人点击；写一个特别血乎的标题，有11万人看，还有的有20多万人。而里面的内容正好是反过来的，你起一般的标题是你很在乎这篇文章怎么写；那个你写得特别滥，完全是注水(的文章)，一个星期我挣了6000块钱。当我搞明白这是怎么回事的时候就停下来了，不写了，因为这会让写作变得更有目的。”

　　王小峰说：“我觉得这不是一个特别好的写作环境，当年写博客的时候，我也不知道这个东西能给我带来什么，我想到的就是我有好多话要说，现在想想，说完了。”