《鬼吹灯》编剧：IP跟影视产品间距离特别远
参与互动 法制晚报讯（记者 钱业）从热门网络文学IP到大电影IP，IP（知识产权）项目已经成为近年文化娱乐产业被提及的最大关键词。
昨天，第十届文博会开幕，位于国际展览中心的主场馆首次设立网络文艺展区。一方面，阅文集团带来了百余部热门网络文学IP进行现场交易；另一方面，国际电影产业论坛上，几位导演编剧展开对谈，在互联网时代，热门的网络文学层出不穷，而真正要改编为热门影视IP，实现起来比原创更漫长。
从IP到电影 改编比原创路更长
在如今的文化娱乐产业中，IP是热词，但是从网络文学到真正的电影、电视剧，并形成热门的IP项目，实现起来长路漫漫。
《鬼吹灯》编剧张家鲁说：“《鬼吹灯》随便一本，里面至少七种怪物，加起来就是300多种怪物。写字容易，但到电影里怎么办？”张家鲁说，光是从300种怪物中选3种怪物放进电影里头，已经把特效做得满头大汗。他在剧本创作过程中，跟美术造型经常打起来。“我写了怪物他说不行，我说为什么，他说因为他做不出来或者这难度太高，或者跟他的想象不一样”，张家鲁说，“所谓的IP跟影视产品之间的距离，其实是特别远的。”
而《滚蛋吧！肿瘤君》的导演韩延则表示，《滚蛋吧！肿瘤君》之前的开发团队已经开发了三年，他接过来时又开发了接近一年。而漫画本身也就画了一年多。
靠数据支撑 机器无法取代人
IP项目作为服务粉丝的项目，往往拥有强大的数据分析，编剧白一骢表示，在打造IP产品的过程中，实际上，粉丝的大数据分析很重要。多数网络文学的读者时间都相对碎片化，每次阅读三五千字合适，随时中断、随时再去阅读还能接回来，这就要求故事本身第一干货要多，第二这故事本身要很简单。
然而，有大数据帮助分析，却并不意味着机器可以取代人去创造出热门IP。白一骢表示，计算机不能代替人的创造，“数据评估系统可以对剧本进行拆解评论，但有一些拆解不了的，有些影视剧评估系统打分低，反而收视率很好”。
张家鲁则表示，早在上世纪70年代，就有人发明了编剧机器。结构很简单，大概三环，第一环是男女角色的定位，第二个环是故事发生的年代、时间。第三环就是地点。但这机器很快就被淘汰了。张家鲁说：“创作始终会回归到人。网络IP的层出不穷提醒我们，在做影视创作的时候，要更谦卑。敬畏这个字眼，我觉得挺好。”
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