三孔彩绘换新装 系百余年来首次系统性保护维修

　　经过前期的实验和准备，多达14 . 2万平方米的“三孔”古建筑彩绘工程全面进入施工阶段。还原“三孔”古建筑彩画的原貌和真实性，本次施工由曲阜古建筑修缮中心负责，彩绘流程完全按照自古沿袭下来的古法，选料上更是极其考究，近20种颜料全部为植物和矿物质提取物。

　　齐鲁晚报记者姬生辉

　　施工工人几辈人 都从事三孔修缮

　　6月22日，曲阜孔庙紧邻大成殿的大成门被脚手架和防护网包裹，十多名工人站在覆盖在脚手架二层的木板上紧张地忙碌着。大成门西北侧的外檐已经画上了精美的图案，金色的祥云和龙形反射出耀眼的光芒。“这些彩绘图案是我们实验后开展的，今年4月完工后得到国家文物局专家的一致认同，所有的彩绘工程将全面以此来复制。”曲阜市古建筑修缮中心彩绘部负责人王明亮说。

　　本次彩绘工程完全由曲阜市古建筑修缮中心工人完成，“他们多是几辈人都从事‘三孔’古建筑的修缮工作，很多古代工艺得到了很好的传承。”古建筑修缮中心副主任孔德铭解释。

　　古建筑修缮中心副主任林丙焕说，自清末以来，由于历史、经济等原因，“三孔”等古建筑的彩画百余年来一直没有进行过系统的保护维修，只是在单体建筑大修时进行过局部的修复。时至今日，许多早期的建筑彩画已经严重起甲或斑驳脱落，甚至漫涣不清，“对于日渐消失的古建筑彩画，组成专家指导队伍进行抢救性、研究性保护维修，已经刻不容缓。”

　　林丙焕说，针对“三孔”等古建筑油饰彩画的特点，经过专家初步勘察统计分析，保护工程共分为三种类型：对建筑内外檐剥落严重致使木构件裸露的彩画，或者近代所做的形制改变、质量粗劣的彩画，查找史料或依据现状，按原形制、原工艺、原做法、原材料，重做一麻五灰地仗、彩画；对内檐形制清晰，但起甲、剥落严重的彩画，软化后修补回贴；对原形制清晰可辨，彩画仅有褪色且无大面积脱落起甲的彩画，重点原状除尘保护。

　　彩画外檐剥落严重 4万多平米要重做

　　本次“三孔”彩画的修复工程中，需要重做的彩画占到4 . 4万平方米，也是难度最大的内容之一。“因受风化、日晒等影响，一些彩画外檐剥落严重，对此我们只能‘砍掉’重做。”王明亮说，首先工人应将原彩画处的颜料和青灰完全铲除，并能够以肉眼看见原木。之后，按照原形制重做一麻五灰地仗。

　　“一麻五灰地仗是自古沿用下来的‘三孔’彩画制作工艺，就是在外檐原木处刷五层特质的油灰，其间粘贴一层细麻丝。”从业11年的曲阜市古建筑修缮中心工人彭会胜说，油灰由桐油、猪血、青砖末混合制作而成，在刷到第三层后开始粘贴细麻丝，经过按压、打实后，再刷两层油灰，“这种工艺打出的地仗结实、不易损坏。”

　　打过地仗后，建筑物表面变得光滑平整，下一步需要绘图和上色。“在砍掉内外檐处的原画前，我们用特质的高丽纸制作拓片，之后再查阅史料图案，修补彩画。”王明亮拿出一张近两米长的拓片，通过铅笔的修补，原本模糊的图案顿时清晰起来。“随后我们用印纸将图案复制到一张特质的牛皮纸上，并把图案进行扎空描图处理，然后用石膏粉按压住扎空处涂抹，彩画图案就浮现于建筑物表面了。”在古建筑修缮中心的车间，十几块彩画木板清晰记录了彩绘的修复过程。

　　“图案绘制后，就到了上色流程。”王明亮打开颜料展示柜，松烟、石绿、石黄……十几种装在玻璃瓶中的颜料粉末展现在记者面前。王明亮说，“三孔”彩绘的颜料完全采用植物和矿物质颜料，完全按照古法选用和调制颜料，不仅能够保证色彩艳丽、真实，并且有经久不褪色的优点。

　　“‘三孔’彩画的金龙和玺图案，只应用于皇家宫殿，是最高级别的古建筑彩画。”故宫博物院古建部专家张秀芬说，因彩画中金龙、祥云等图形非常多，彩画制作中需要在图案表层覆盖一层1 . 5 微米厚的纯黄金箔。“彩绘图案上色并非最终完成阶段，我们需要进一步处理，彩绘图案达到不反光的效果后才算合格。”王明亮说。