“一弯冷月照寒窗，几缕清辉送秋凉。身随黄叶将飞去，此心依旧恋家邦。自幼海口生，大河伴我长……”近日，由山东省吕剧院创排的国家艺术基金2019年度滚动资助项目，“一改”后的新版《大河开凌》在济南百花剧院首演，并受到专家观众高度评价。

　　作为山东省地方剧种中的大剧种，年轻的吕剧一直与红色题材有着良好的姻缘，并不断在舞台上给观众带来惊喜，那么这次以寻找最早的《共产党宣言》为题材的《大河开凌》，又给当代剧坛带来了哪些惊喜呢？

　　齐鲁晚报·齐鲁壹点

　　记者 黄体军

　　小人物大情怀的探索

　　围绕一本书，展示一群小人物的命运和情怀，是《大河开凌》构思的奇特之处。这本书不是普通的书，它是最早的《共产党宣言》，它在中国的出现本身就是一个传奇，为了这本书，一群小人物出生入死，也造就了自己传奇的人生。

　　吕剧《大河开凌》讲述了这样一个故事：省城来人，寻找最早的《共产党宣言》，让暮年的迷糊陷入纠结和回忆中。年轻时迷糊曾是地主刘仁德家的长工，与刘家独生女刘新雨同吃一奶长大。一次卖粮途中，迷糊逞一时之勇，无意中救了遇险的小姐。此次小姐刘新雨作为中共特派员，从省城返乡，并带回一本“马大胡子”的书，即中国最早的《共产党宣言》。由此，迷糊知道了“马大胡子”，并在“觅汉增资”“清剿护书”“火中救书”“被捕赎人”“狱中死别”等过程中，迷糊对新雨暗生情愫，新雨对迷糊除了兄妹情，也产生了一种模糊的男女情愫。但最终新雨不肯交出《共产党宣言》和党员名单，慷慨就义，让两人的感情就此戛然而止。为了一本书，心爱的人不惜牺牲年轻而宝贵的生命，这是一本什么书？迷糊在成长，在觉醒……“人在书在”，新雨的这句嘱托，重若千钧，而迷糊也是一诺千金。于是有了五十年如一日的守墓和藏书守书。

　　“人在书在”，这是剧中的一句关键台词，也成为本剧的双线叙事结构的支撑。带书、学书、救书、护书、藏书、守书，这条线贯穿全剧，与此同时，男女主人公迷糊和刘新雨，以及刘新雨父亲地主刘仁德、迷糊娘、侯三炮、刘国才等人物的命运也随之变化起伏。书的命运和人的命运，共同构成了一个扣人心弦的故事。全剧诠释的是信任的力量这一大主题，但无概念化痕迹，观众看到的是生动的故事，感受的是真实的情怀。

　　《大河开凌》作为一部命题之作，正是坚持以大题材小切口，大情怀小人物为突破点，在红色题材传奇化，革命题材故事化，命题之作艺术化方面，做了成功的令人惊喜的探索。

　　立起三个独特的形象

　　塑造人物形象是戏剧的核心命题之一。《大河开凌》刻画的迷糊、刘新雨、刘仁德这三个人物形象，给观众留下了耳目一新的印象，给戏剧人物画廊增加了三个独特的形象。

　　先说男主角迷糊。作为地主的长工，一个社会的最底层人物，一个胆小怕事软弱迷糊的人，在地主小姐刘新雨的引领下，命运发生了翻天覆地的变化。从被卷入革命，被命令护书，到逐渐醒悟，逐渐有了革命觉悟，在因为自己的轻信导致新雨被捕牺牲后，他带着一份悔恨，守着新雨的墓和留下的书，一守五十年，这里面有信仰的力量，也有对一份情的痴守，既有普通的情怀，也有大情怀，这样一个朴素的传奇性人物出现在舞台上，自然会打动无数人。

　　再说女主角刘新雨，她是剧中情感最为交错的人物。既有革命大爱，又有与亚轩的爱情，与迷糊的兄妹情和模糊的男女情，还有复杂的父女情。她并不是没有对父亲的愧疚，但作为一个革命者，她必须作出抉择。这样一个信仰坚定，又被多种情感笼罩的早期女革命者的形象，也是戏剧舞台上不可多得的艺术形象。

　　地主刘仁德也是一个让人耳目一新的人物形象。作为地主，他爱女儿，却被女儿革命；他爱财，最后却人财两空，其命运让人唏嘘。在人们的印象中，过去在文学作品和影视戏剧舞台上出现的地主形象，多是为富不仁，无恶不作，立场反动的恶霸地主，而像刘仁德这种处于中间摇摆立场，不那么恶不那么坏，甚至有开明潜质的地主形象少之又少。在革命中他们应属被争取被联合的对象，而非一律被暴力斗争和打倒的对象。当然，如果他能从女儿的牺牲中，认识不是停留在“人财两空”上，而是再往前走一步，思考一下女儿为了一本书牺牲得值不值，这本书好在哪，而有所开悟的话，其形象则更趋于丰富。

　　《大河开凌》在题材选择、故事立意、人物设置、山东特色等方面，为此剧拥有更远大的前途打下了坚实的基础，在11月8日的“二改”专家修改会上，专家们对此剧一致看好并给予高度评价。当然此剧要打造成艺术上的经典之作，还有很多提升的空间。像迷糊的成长合理性，以当代视角对历史题材作审美观照时的落差和呼应处理，故事细节的严密性，以及全剧演出时长的控制等，专家们提出了诸多中肯的建议。山东省吕剧院院长蒋庆鹏表示，主创团队将会根据专家和观众的建议，对《大河开凌》继续精雕细琢，力争在艺术上作更加精彩的呈现。