中新网北京11月14日电 (记者 高凯)以悬疑为壳，剖开家庭暴力、重男轻女与原生家庭创伤，作家代琮的长篇小说《她是受害者》日前在北京举行分享会。活动以“悬疑罪案表象下的女性叙事”为主题，代琮与野草文化出版负责人闫晓雨，以及作家、编剧王秋璎展开对谈。

　　作为“她是”悬疑系列的第一部，代琮解释了选择故事中受害者的视角作为切入点的考虑：受害者本身处于弱者位置，戏剧张力会更直接，但他有意让主角林溪不停留在弱者的位置上，而是经历反转，走向了令人吃惊的道路。这种处理并非为了制造廉价的爽感——故事的结局里，林溪没有走向毁灭，而是获得了某种有限的成长与惩罚之间的平衡。

　　闫晓雨将话题引向一个常被对立起来的命题：严肃文学与“好看”是否难以兼得。代琮认为，好的作品本来就该既好读又有文学性。他并不认为类型文学天然缺乏文学性，也不认为追求深度就必须以牺牲可读性为代价。他提到，出版最终是为了让作者看待世界的方式传播出去。

　　王秋璎读完这本小说后最直接的感受落在女性形象的变化上。她指出，林溪不同于此前同类型作品中常见的“苦难承受者”或“包容的地母”，而是带有危险气质的、迷人的复仇者形象。在她看来，“强烈的恨和抗争精神，也是非常需要人物能量的”。

　　代琮则把女性群像的铺开设想得更具体。书中每位女性人物都承载着不同的困境切面，而不是同一种苦难的复制。他同时提到，这本书的主视角其实落在两位男性警察身上，他表示自己在塑造人物时起初也带有某种“想象中的侦探形象”的影子，直到他与身边做刑警的朋友交流后，才把人物往回拉，真实的警察并不是时刻紧绷的破案机器，他们有家庭、有琐碎的生活、有各自处理情感的方式。

　　活动的后半段，话题转向更普遍的创作议题。王秋璎认为，在注意力极度稀缺的环境里，选题的稀缺性比以往更重要，但稀缺不应来自题材的猎奇，而来自“你通过这个故事传达的价值观和表达是什么”，那是别人无法复制的东西。同时，她强调创作者需要面对作品的商品属性，个人IP的运营与文本创作并非两件事，而是同一件事的前端与后端。(完)