地震小说如何可能？

　　汶川地震一周年了，各种形式的回顾纪念活动正在展开，地震文学的发表、出版也掀起一轮新的高潮，各种结集出版的地震诗歌、散文、报告文学集等早已占据了新华书店的整排书架，最近也有研究汶川地震诗歌的评论专著出版，但在这众声喧哗的地震文学合唱中，小说的声音却是微弱的。

　　在我有限的阅读里，去年到今年出版的长篇小说以及文学期刊发表的中短篇小说作品中，以汶川地震为题材的长篇小说还没有看到，中短篇小说庶几有之。最近倒是集中看了几篇地震小说投稿，看过之后也很失望。小说基本是以幸存者或志愿者的身份展开回忆叙事，倒叙痛失亲人的事件过程，或汶川地震中自己的所见所闻、所作所为，表达悲痛思念等常规情感，结尾再来一点拔高。这样的小说也许不乏令人心碎感动的故事和激情，但这些我们早已在汶川地震当时连篇累牍的新闻报道中看过了、哭过了，小说如果不能超越新闻报道的纪实“灾难文体”而提供给我们别样的属于文学的东西，人们就直接看新闻报道好了，为什么还要看地震小说呢？

　　不得不承认小说在此时的无能。在与现实的短兵相接，及时快速地记录反映现实、抒发情感方面，小说基本是一种无用的文体，或者说，是一种滞后的文体。因为小说是以虚构为本质特征的，当遭遇重大的历史事件，或深重的自然灾难时，生活本身真实的戏剧性已远远超过了小说，那种刻骨的生命之痛也还没有因为足够的时间距离而淡漠，仍是人们心中不能触碰的伤口，这时，以虚构故事为能事的小说，自然难以得到读者的信任而有一种本能的阅读拒绝。即使作者自己，恐怕在落笔写一篇地震小说时，如果没有充分想清楚到底要表达什么，而只是再现的话，他也会感到迷惑、无力，而行笔踌躇。因为他会对自己笔下的文字产生一种不信任感，他首先不能说服自己。过于痛切的生命经验可能更适于直抒胸臆，而不太适合改头换面、遮遮掩掩的小说，起码短时间内。这里有个叙事伦理的问题。

　　一条泥沙俱下的大河，如果你取一瓢饮，当下一定是混浊的，必须经过沉淀，才能澄清，才能饮用。

　　小说是个需要沉淀的文体。自然的时间、作家的思想是必要的沉淀剂。

　　小说家不必匆匆拥抱现在进行时的生活。

　　假以时日，让我们期待无愧于时代又真正属于文学的地震小说的出现。

　　(王雁翎)