又是一年榜单到。2009年著名的艺术杂志《Art Review》如期推出他们的年历菜———艺术权利百强榜。榜单反映了这一年来艺术圈的大体动向，没有什么惊喜，也谈不上意外。取舍的标准依然是财富和地位，加上点个人的交际能力。连续三年榜上有名的艾未未即是其中的典型，如今的他已经成为西方艺术圈了解中国的“码头主”，来中国必去拜一拜，聊上两句，才能安心。尽管，艾未未一直强调艺术是没有权利的，但是这丝毫不影响做艺术的人拥有或者被赋予权力。这是一个势利又八卦的世界，所以，榜单永远有自己的市场，百富榜、权力榜、慈善榜……供人从中把握方向和寻找谈资。重要的是，在这个时代，谈论艺术没有谈论权利和财富那么有市场。

　　受经济危机的影响，艺术家、收藏家、博览会、拍卖公司的上榜量明显减少，画廊、评论家和美术馆馆长这类相对稳定的机构和个人相对增加，特别是策展人，不但比重上有所增长，担任伦敦蛇形画廊展览联合总监，一直力推中国当代艺术的小汉斯(汉斯·乌尔里希·奥布里斯特Hans Ulrich Obrist)，更是跃升到第一的位置，自2002年榜单创立以来，头把交椅往往被艺术家和收藏家轮流坐着。可见这一年，市场尽管冷清，展览依旧热闹。展览的主力恰恰是策展人、美术馆、画廊、评论家们。2006年，当艺术市场一飞冲天的时候，只有2名评论家进入榜单。今年，评论家和策展人一起成了榜单的新主角。而这并不意味着艺术本体的回归。要知道，不管什么样的榜，最终的意图都是名声。

　　纵观2009年的榜单，仍然是欧美的主菜，亚洲的小点。中国上榜的除了艾未未，还有去年的长征空间，下调2名，位列95；新增加了一位香港亚洲艺术文献库总监徐文玠，位列98，她管理的亚洲艺术文献库致力于搜集艺术相关资料。去年入榜的蔡国强被排除在榜外，一如前年因为市场的火热登上榜单又在第二年消失的张晓刚。整个亚洲，除了这三个中国艺术家和机构外，还有日本艺术家村上隆和泰国艺术家瑞克瑞特·蒂拉梵尼加(RirkritTiravanija)。

　　在这份西方人主导的权力榜名单里，确切地说是欧洲和美国的权威人士操作的榜单上，无论是中国还是亚洲，加上俄罗斯、印度，都不过是每年给几个席位轮，长不了久，也当不得真。毕竟，在一场游戏里，即使遵守对方的规则，也未必能上得了场。

　　□玛法达(北京 艺术从业者)