时至年底，电影贺岁大片激战正酣，在北京电视台的BTV大剧场里，一场笑的盛宴也正在上演。从11月底开始，北京第一个喜剧艺术节开幕，其间将陆续上演来自内地、台湾及韩国的7部喜剧。前天，喜剧季的“幕后主谋”陈佩斯接受本报独家专访，畅谈他对喜剧的情怀和思考。

　　喜剧就是家常菜

　　“现在市场是表面热闹，真正有品质的大剧场喜剧仍然是‘稀有物种’，国有院团几乎没有人做喜剧。”陈佩斯透露，喜剧节原本计划组织11部喜剧，因为“货源不足”，最后只能选择7个剧目。

　　从喜剧节选择的剧目也可以看出，他们的标准不低。《开心晚宴》是近年来剧场里比较少见的高品质结构喜剧，《莎姆雷特》去年在国家大剧院演出亦大获好评，《乱打》更是来自韩国的经典剧目，《我不是李白》则是这些年小剧场话剧中难得的有品质的作品，已经演出数百场，此次升级到大剧场演出。

　　对于许多专家不屑一顾的小剧场搞笑剧，陈佩斯却表现得很宽容。“你能否定快餐吗？炸油饼你能否定吗？不一定大餐就好吃，煎饼也很好吃，只要它无害、干净，能填饱肚子就OK了。在道德底线范畴之内，所谓的‘低俗’喜剧也有它的受众，钟鸣鼎食的不过寥寥几家，大部分人还是窝头就咸菜。”

　　虽然喜剧节门槛很高，但陈佩斯认为，喜剧本质上还是属于大众的。“喜剧节提供给大家的也不是大餐，把喜剧当作大餐就摆错地方了，喜剧是给大众的东西，货色要好，价格还要便宜，更像是家常菜。”

　　《老宅》是一次喜剧实验

　　在《阳台》这类普通喜剧中已经游刃有余的陈佩斯，并不满足现状，他说，我想在这个领域内有所建树，所以不能停下来。

　　此次喜剧节的闭幕大戏《老宅》就是他的最新作品。这是一部融合了喜剧、惊悚、侦探等多种元素的新戏，完全不同于其以往的喜剧。对他来说，这不仅是一部新作品，还是一次实验，“这是一种新的戏剧方法，我没试验过的戏剧方法，从戏剧理论上我判断它可能，但实践上我没有证实，所以我得试试。”

　　《老宅》呈现了一个凶杀案从开始发生到最后破案的过程。陈佩斯解释说，这部戏不是靠故事结构、人物来推进，而是靠法律、社会伦理，通过观众的参与来进行的。“观众能够审视台上发生的事情，做出自己的判断，并决定故事的走向。”

　　因为有太多的不同，这部戏从创作到排练，所用时间都远远多于普通的戏。近一年多来，陈佩斯把演出之外的时间都给了这个戏。排练时间就有6个月之长，剩下的时间都在修改。

　　还有十几天就要演出了，但对于将来舞台的呈现陈佩斯心里还是没底。“从试演的几场来看，掌握好了效果就好，掌握不好效果就不好，但这个戏因为和观众互动太多，非常不好掌握，你不知道观众会说什么，怎么说。”

　　话剧比电影挣钱

　　陈佩斯参与拍摄过的电影有几十部，其中大多数都是喜剧，但从1998年的《好汉三条半》之后，他就退出了电影圈，安心话剧舞台。虽然现在电影市场如此繁荣，喜剧电影也再度回潮，可是他却一点也不动心。“我没时间看电影，也没时间去想拍电影的事。”

　　“中国有句老话，大河没水小河干，其实这句话说反了，应该是小河没水大河干，我就是那小河，我已经干了，别再让我拍电影了。”从他的话语中仍然能够感觉到当初电影投资失利留给他的阴影。“社会现在需要我做话剧，拍电影有那么多大导演、国际大导演，不需要我。”好友朱时茂前两年投资电影《两个人的房间》，在市场上铩羽而归，可能更加坚定了他远离电影的决心。

　　他说，别看话剧规模小，可是话剧比电影挣钱。“话剧市场经历了一次涅槃，市场更健全了，假如现在演出体制还是全省只有一个演出公司，我也不做了。”对于自己的做法，他解释说，这叫别跟社会较劲儿，跟自己较劲儿，自己有多大能耐使多大劲儿，“我老老实实自己写、自己做、自己挣，挣点吃点”。

　　本报记者 牛春梅