娱评：没生活，本山靠啥玩小品

　　说起赵本山的小品，最让笔者难忘的还是早期他戴着解放帽、穿着皱皱巴巴的中山装演绎的那些人物，太有生活了。

　　接地气，是赵本山小品当年深受国人喜爱的主要原因。内容接地气，《相亲》、《小九老乐》、《我想有个家》等就是发生在我们身边的事；语言接地气，极其口语化、生活化的台词创造了一段段不朽的经典；表演接地气，标志性打扮的赵本山一出场，生活气息扑面而来，一个个小人物，赵本山不是在演，因为赵本山就是他们，他们就是赵本山。如此“不演之演”，让学院派、剧场派演员相形见绌，为赵本山赢得了大众的喜爱。

　　农民出身，童年苦难，民间闯荡，地气十足酿就十足底气。赵本山脚踏厚实的黑土，尽情挥洒着喜剧表演天赋，终成一代“小品王”。

　　但是，看近几年他的小品，内容渐渐失去了早期作品中浓郁的生活气息，表演也从本色出演向戏剧化表演蜕变。以致一些人不由感慨道：本山老矣！

　　其实并非他老了，只因昔日的农民已成大佬，出入有专机，往来无白丁，百姓生活从何体验？民间疾苦如何感知？创作灵感哪里汲取？

　　几年前赵本山好像也意识到了这个问题，他特意关注起东北民间艺人们的表演，想从中汲取些表演素材、语言养料。他也会在过年时回到农村老家，坐在炕头上和乡亲们唠家常，想把断了的地气接上。但二手素材终究没多大营养，短暂省亲也不过是走马观花。

　　终于有一天，他向世人宣告“不玩小品了”，对此，我们不该感到有啥奇怪，一个总坐在专机里，在高高的天上飞来飞去的赵本山，早已失去了地气，失去了一个优秀小品演员最不可缺少的创作源泉——生活。

　　本报评论员 马霆