《阿凡达》特效师发警告：一味追3D 坑爹害自己

　　在好莱坞已经走下坡路的3D电影，在中国仍处于受追捧的阶段，这一点，从正在举行的北京电影节上就可见一斑：在电影节上亮相的新片多达七八部3D制作，电影节论坛至少有三场与3D技术探讨有关。

　　在中国电影界的这场3D热潮中，曾让中国大多数观众认识3D电影的《阿凡达》特效师理查德·泰勒出现在北京电影节上，对于电影界如火如荼的3D热，泰勒警告说，“那些过于关注技术而不是故事的人，反过来又误导了自己。”

　　北京电影节

　　无处不3D

　　记者统计了一下本届北京电影节的官方活动，涉及3D的接近10个，其中《揭秘宇宙》《传奇》《太极侠》等五六部3D电影举行了发布会，两部4D电影的发布，电影节重点推荐的是3D大型史诗巨制《皇城北京》，该片从去年的上届电影节就传出要拍摄的消息，本届电影节终于要举行开机仪式。

　　3D还成了本届电影节多场论坛和研讨会的主题，上个月在中国上映的《生化危机5》，其3D效果饱受诟病，但《生化危机5》的立体摄影师科利尔将主讲本届电影节一个以3D技术为发展的研讨会，电影节的“电影与科技论坛”，主题是“数字化、3D技术”，电影节的另一场技术发展新趋势的论坛，两位主讲嘉宾，全部是以3D起家的，甚至电影节的“市场展示交易”单元，也以3D技术展商为主。可以说，北京电影节无处不3D。

　　中国观众熟知3D,应该是从《阿凡达》开始的，但出现在本届北京电影节上的《阿凡达》特效师泰勒对中国电影节的3D热潮不以为意，作为世界顶级特效工作室维塔的创始人，泰勒曾五度捧走视觉效果类的奥斯卡“小金人”，他对电影特效技术的作用有着冷静的认识，“电影特效的确让人炫目，但是没有故事，就没有呈现。那些过于关注技术而不是故事的人，反过来又误导了自己。”

　　3D新片有的标榜

　　有的坦诚

　　北京电影节上“无处不3D”，其实是目前中国电影市场的一种真实反映。在3D大热的氛围下，即便是伪3D电影，只要扣上3D帽子就能变相提高票价，一张3D电影票比一张2D电影票的价格平均要高10元到20元，这样的差价累积起来相当可观。与此同时，迅猛发展的3D银幕为伪3D电影提供了巨大的放映空间。有数据表明，目前全国的银幕数为1.4万块左右，其中3D银幕数已经达到8500块，占比超过60%。

　　不管是好莱坞进口片还是国产片，被称“伪3D”的电影已不在少数，所以标榜“真3D”，似乎成为赶这个热潮电影的一种说辞，本届电影节重点推荐的3D大型史诗巨制《皇城北京》敢称真3D,其理由是该片请到《阿凡达》导演卡梅隆执导，但卡梅隆拍《阿凡达》用了10年研究3D,不知道他会为《皇城北京》腾出多少档期，因为，卡梅隆未来五年的档期已全部排定。中英合拍片《传·奇》，对外则称该片是“100%3D”，但什么是“100%3D”？片方并未给出解释。

　　也有对3D比较坦诚的。曾与关之琳一起拍摄过《做头》的导演江澄出现在本届电影节上，推介他拍摄的3D惊悚片《步步追魂》。江澄表示，国产3D片有很多，但绝大多数都是把3D当作一种手段，拍一些并不适合拍3D的题材，江澄拍摄《步步追魂》不但请到近年来3D口碑最好的《龙门飞甲》的3D制作团队，而且从策划阶段就一直在考虑3D元素，绝不做转制3D,“这是国内首次用3D技术拍惊悚片，我们所有的惊悚桥段都是为3D技术量身定制的，希望可以给观众带去身临其境的恐怖体验，让惊悚场面离观众近些再近些，惊悚片最适合拍3D。”江澄坦言，3D只是一种手段，惊悚片是否惊悚，关键靠推理，“《步步追魂》如果被观众认可，3D起的只是锦上添花的作用。”

　　3D在好莱坞

　　已回归理性

　　有人说，中国的电影缺少想象力，常常在模仿和抄袭中生存，3D也是一种模仿。泰勒说，中国电影并非不擅长“创意”，但的确需要更善于利用本国特有的元素，而不是一味只求3D这种形式，“全世界都在采集和借鉴带有中国特色的文化元素，并从中盈利。”

　　《阿凡达》带来3D,实际上，3D版电影在海外已经出现票房大幅滑坡的迹象。同样是《阿凡达》导演卡梅隆的作品，后期转制而成的3D《泰坦尼克号》，虽然在中国内地上映一举拿下过10亿元相当于1.5亿美元的票房，但在其他国家和地区却遭到冷遇。在美国，“升级版”《泰坦尼克号》的票房仅为5000多万美元；在日本，它只获得了400多万美元的票房；而在欧洲，该片“沉”得更快，法国、西班牙等多个国家将该片提前下线，以便给其他影片让道。

　　据美国电影协会数据显示，2012年美国电影票房创下新高，但3D电影的票房成绩直线下滑，2011年占据总票房的46%，去年则不到30%。而这30%还是靠多发行了近20部3D版电影才勉强撑起的，也就是说，3D电影的单片贡献率在下降。

　　文/片 本报记者 倪自放