贾樟柯："天注定"不适合小孩看 国内上映会提示

　　掐指一算，华语片已经三年没入围过戛纳电影节竞赛圈了，在威尼斯也好几年不见踪影；贾樟柯的《天注定》暂时终结了片荒时代，这是用一种前所未有的冲击力换来的，贾樟柯的写实不再是欧洲式的静默，大量的突然暴力、鲜血喷涌充斥其中，一边是几近荒诞的残酷，一边却是再明显不过的各种网络敏感词的影像再现，这些东西从来没在他的电影里出现过，也从未在中国银幕上出现过。但它即将出现了。贾樟柯在采访中表示，这部片子的放映批文现在已经躺在他的办公桌里，虽然可能要等到秋天，但国内观众会看到戛纳的足本。

　　国内上映会有分级提示

　　记者：国内版本会有改动吗？

　　贾樟柯：国内上映的版本就是戛纳的版本。《天注定》已经拿到了上映许可，希望能在十月左右发行。我觉得这个电影能很顺利地通过审查是特别高兴的一件事情，它代表中国文化还有反思的能力。

　　记者：还不知道片子过审前有人说你可能又要被打回地下了。你没觉得它会给你带来麻烦吗？

　　贾樟柯：我们知道有困难，但不至于是解决不了的困难，也比想象中顺利很多。我希望未来中国的导演能更大胆，不光是我。

　　记者：这片子能过审上映，在你看来是否是有历史意义的事情？

　　贾樟柯：首先我觉得是水到渠成、顺其自然的事情，我在拍摄的过程里没有太担心审查，我们不清楚会遇到什么情况，该怎么拍就怎么拍，送审过程里也严格按照规则推进，没遇到什么阻力。

　　记者：在审查过程里，你有像以前有些导演那样通过各种渠道去跟他们解释、说服吗？

　　贾樟柯：我们也有沟通，也有接到过一两张纸的审查意见。这些审查意见我会看哪些是我觉得无所谓，哪些会对艺术有一些损害，再有一个书面的回馈，也有这个过程。

　　记者：这个片子还蛮血腥暴力的，如果在国内上映，我们又没有分级制度，你会想办法通过这次来引起关于分级制的讨论吗？

　　贾樟柯：我想我们如果在国内上映的话，会有一个来自我们片方的提示，为公众提示说，这个里面会有一些可能不太适合小朋友的东西。

　　通过四个故事反思暴力

　　记者：微博这类新媒体对这部片子的完成发挥什么作用？

　　贾樟柯：新媒体的作用在《天注定》里表现得很充分，取材于一些真实的事件，这些事件都是被自媒体报道出来才在传统媒体上被反复讨论。实际上我在拍摄的时候也有考虑是不是只要拍一个故事，后来决定讲四个故事，用这种结构把我在中国生活的感觉呈现出来，每天我打开电视、微博，无数事件扑面而来，信息已经不是单一的了。在社交网络时代，拿这四个人物构筑这部电影是很合适的。

　　记者：你怎么在大量的社会暴力事件里挑选最后放进片子里的四个故事？贾樟柯：其实电影里四个故事都是虚构的，收集了很多真实事件来拼贴成，他们的原型并不能代表这部电影的全部。从四个故事的结构来说，我更多地考虑到暴力的几个方面，第一个故事有比较强的社会性，经济变革这么迅速，带来我们不能回避的社会差异，包括贫富差异、分配不均，在这些社会问题里导致了直接的暴力；第二个故事实际是我对暴力的另一个思考，就是环境对人的影响、特别是精神世界里的暴力，他的孤独感，他生活的村庄人们都不怎么交流，这样的氛围跟人精神上的压力有关，第三个暴力的关键词就是“尊严”，往往导致突发暴力的都是尊严被剥夺；最后一个故事讲的是暴力的无形，包括工厂的噪音、回到宿舍没人跟他说话、流水线本身的冷漠、亲情的冷漠。所以四个故事代表我对暴力的观察。

　　本想找宁浩演“嫖客”

　　记者：国外的记者会更关注你展示的中国是什么样子吗？

　　贾樟柯：他们的兴趣不大，关注的还是电影之内的东西，电影语言方面关注度比较高一点。

　　记者：电影在国内可能引起的讨论更多是电影背后的那些事件，这是不是也是你希望拍这个片子的一个目的？

　　贾樟柯：电影就是在谈论一个暴力的根源，这个暴力的根源是一个开放性的思考，我没有一个结论，我只是把我感受到的当下中国的气氛拍出来，那些东西恰恰是电影希望能引起大家关注的地方。

　　记者：你评价下自己的演技吧！据说那段“嫖客”戏还是你给自己加的？

　　贾樟柯：(笑)那段戏我本来想找宁浩来演，因为那是个山西煤老板的形象，我和他都是山西人，我都开始给他做造型：戴个金链子、拿根雪茄，结果拍的时候我找不到他了！没办法！我们那场戏在虎门拍的，找不到山西人，只能我自己演了。　小易