飞天奖无“神剧”上榜 大题材作品仍受青睐

　　第29届电视剧“飞天奖”获奖剧目于昨天在京揭晓，《辛亥革命》、《国家命运》等42部电视剧最终获奖。获奖作品中，反映重大历史特别是近现代革命历程的作品超过三分之一，现实题材剧在其中所占比例也达到近三分之一。与之形成鲜明对照的是，近两年来收视率颇高却口碑极差的所谓“神剧”、“雷剧”，无一上榜。

　　“大题材”仍是大热门

　　此次飞天奖获奖名单，是由50多位评委历时3个多月，从近两年播出的两百多部电视剧中遴选出来的。据飞天奖评委之一、国家广电总局宣传管理司副司长、中国电视艺术委员会副主任兼秘书长王丹彦介绍，飞天奖原本共有50个奖项，分别是9个单项奖和41个电视剧名额，但本届参评作品“好剧颇多，难分伯仲”。

　　值得注意的是，本届飞天奖为长篇电视剧增设了一个特别奖，并授予了《辛亥革命》。对此，王丹彦解释说，评委们普遍认为，《辛亥革命》是大型电视剧，史诗感特别强烈，在规模上和很多电视剧没有可比性，因此单独为其设立了一个奖项。

　　从获奖作品名单来看，大题材作品依然更受青睐。电视剧《国家命运》和《全家福》分别获得长篇电视剧一等奖和三等奖，这两部剧的制片人李功达认为，这种评奖倾向反映了“飞天奖”的主流文化定位。“我一直想着做电视剧的人应该心里热爱自己的祖国，热爱自己的家庭，这回两部剧获奖，算是对这种家国情怀的肯定吧。”李功达说。

　　“神剧”输在创作态度

　　近两年来，一些所谓的“神剧”、“雷剧”纷纷涌现，尽管其收视率颇高，却在观众中受到极大质疑，也引起了主管部门的注意。本届飞天奖的获奖名单中，并没有这些作品的身影。王丹彦表示，对于这些“神剧”，或许还有别的专门奖项去鼓励它们，“飞天奖”更强调电视剧思想性、艺术性和观赏性的“三性统一”，一些正经八百的古装剧都未能入局，“神剧”自然更难获奖。

　　这两年，由于跟风之作太过泛滥，谍战剧也一度有沦为“神剧”的趋势，但在今年的“飞天奖”中，《断刺》、《夜隼》、《悬崖》等谍战剧纷纷入围。王丹彦解释说，在过去这两年里，谍战剧数量巨大，评委们必须在其中拔出尖子来，而这几部谍战剧，都是评委拿票投出来的，即使有的评委不乐意，也得尊重投票结果。

　　“其实谍战题材并没有它的原罪。”《特殊使命》堪称国内最早的谍战剧，它获得了第27届飞天奖的长篇电视剧三等奖，制片人李功达表示，任何类型剧都能拍出好剧，只是这两年“羊蝎子好卖大家都卖羊蝎子，涮羊肉火了大家都来涮羊肉”，跟风的作品太多，让谍战剧“羊肉变成了老鼠肉”。

　　火爆“甄嬛”意外遇冷

　　《努尔哈赤》、《三国演义》、《雍正王朝》……曾几何时，古装历史剧是飞天奖的宠儿，但从上一届起，古装剧便显得有些身影落寞。在本届飞天奖长篇电视剧获奖名单中，除了神话剧《妈祖》，只有《木府风云》和《奢香夫人》两部古装历史剧分获一等奖和二等奖，而且这两部剧反映的都是少数民族的发展历史，在角度上十分新颖。

　　“并不是我们排拒古装剧，而是这两年古装剧确实弱了一些，前几年有古装剧放在今年都能拿二等奖，但这样的剧这两年我们没看到。”王丹彦遗憾地表示，《赵氏孤儿案》、《楚汉传奇》等今年热播的古装剧，由于超出了时间范围，未能参与本次评奖，这在一定程度上也影响了古装剧在获奖名单中的分量。

　　值得注意的是，在昨天公布的获奖名单上，独独少了一个熟悉的身影，那就是去年甫一推出就成为“重播剧王”的《甄嬛传》，这部由知名导演郑晓龙创作的清宫戏，细节考究，情节抓人，收视口碑都不赖。对于该剧为何落选“飞天奖”，王丹彦不愿多做说明，只是简短地表示：“票没够，没选上。”

　　最新消息

　　最佳男女演员奖

　　仍是“双黄蛋”

　　本届飞天奖颁奖典礼将于9月举行，包括优秀编剧奖、优秀导演奖和优秀男女演员奖在内的单项奖将在现场揭晓。

　　从第25届飞天奖以来，优秀男女演员奖都是“双黄蛋”，对此，王丹彦表示，“飞天奖”并非刻意追求成双成对，而是因为该奖每两年评选一次，故而在奖项设计上尽量让每年都能有一名创作者获奖。因此，今年的最佳男女演员奖仍将出现“双黄蛋”现象。

　　目前，上述各奖项提名已出炉，观众可上网投票，在评委票数相同的情况下，网友的呼声有望影响奖项的归属。

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　　电视蓝皮书

　　问诊“娱乐化”

　　昨天，在“飞天奖”电视剧奖项揭晓同时，由国家新闻出版广电总局组织编纂、中国电视艺术委员会负责编写的“电视艺术蓝皮书”《中国电视艺术发展报告》（第二卷）也首发面世。该报告分析了近两年来各种题材电视剧的发展趋势，并专门辟出章节，对“过度娱乐化”的电视生态不良现象进行问诊。

　　报告中尖锐地指出，目前一些电视节目存在“以欲望原则、快感原则作为最高原则、唯一原则”的“娱乐至死”倾向。报告同时表示，中国电视人应当“坚决抵制过度娱乐化导致价值观的抽空与扭曲”、“应警觉对世俗价值体系缺乏辨析的迎合”。

　　此外，这份报告还对中国电视节目引进海外模式的情况进行了分析。报告认为，这些海外节目模式对于本土原创来讲起到了借鉴和启示作用，但国内电视人不可对此形成过度依赖。（本报记者 王国强）