欧洲三大电影节被指雷同 影评人：需坚守文化个性

　　柏林、戛纳、威尼斯三大欧洲电影节曾被业界奉为权威，眼下却因面貌雷同缺乏个性而遭遇“贬值”的压力。

　　正值第70届威尼斯国际电影节举行之际，著名中国导演、曾获得威尼斯金狮奖的贾樟柯在接受记者采访时表示：“欧洲三大国际电影节高度相似，尤其是威尼斯电影节和戛纳电影节，很多人觉得它们之间的区别只是举办地不同。”

　　更有电影人说，面貌雷同的“欧洲三大”，加起来的影响力也不及一个奥斯卡。有影评人表示，老牌电影节无法回避电影工业化带来的冲击，想要在产业链中找到位置，需要坚守文化个性。

    “艺术面具”相似有损影响力

　　威尼斯国际电影节至今已举办了70届，在国际电影节中最为资深。而每年从2月到9月，柏林、戛纳、威尼斯三大国际电影节在欧洲陆续推出，一度是全球电影圈中颇有影响力的大事件。不过，近年来，三大电影节却因为面貌雷同而遭遇批评。

　　欧洲三大电影节标榜的艺术、新锐、个性，在普通观众和影迷看来差别甚微，尤其是戛纳和威尼斯，被一些圈里人戏称为“上下集”。威尼斯电影节前任主席马克·穆勒曾坦言，威尼斯和戛纳两个国际电影节的定位和评奖标准“基本没有区别”，只是“一个在上半年，一个在下半年”。

　　雷同导致欧洲三大电影节的品牌价值日渐削弱。知名影评人图宾根木匠在接受记者采访时反问，在欧洲拿了奖又如何？他认为，在外人看来雷同的“欧洲三大”，奖项只在艺术电影观众圈里有一定的影响力，普通影迷并不买帐。知名电影制作人张伟平曾从“生意人”的角度出发，认为影片即便在欧洲的国际电影节上拿奖，到了市场上也可能会赔本。因为欧洲的国际电影节奖项很可能无法代表大多数观众的喜好。

    转型不应丢掉核心文化个性

　　“欧洲三大”的产业定位曾十分明确：戛纳是资源最丰富的交易平台；威尼斯力推电影艺术；柏林则拥有最多的普通观众，是观众和权威对话的平台。不过，随着电影工业化的加剧，影视信息的全球化交流日趋频繁，欧洲三大电影节勾连产业链的作用被渐渐取代，再加上彼此面目相似、定位模糊，令很多电影人面对“欧洲三大”时往往三选一。

　　为了留住人气，欧洲的国际电影节近年来开始在经济上向赞助商让步，在内容上向好莱坞让步，正是这样的“转型”，失掉了原本的文化个性。戛纳连续数届的开幕影片都来自美国，既有《午夜巴黎》这样的文艺片，也不乏《罗宾汉》等纯商业电影；威尼斯的红毯也上演了好莱坞“明星秀”，好莱坞明星成了拉人气的主力。此外，电影节还成了旅游节。贾樟柯告诉记者，戛纳和威尼斯给人的第一印象是“贵”，赞助商将电影节打扮成了时尚观光展，举办地的餐饮住宿价格逢节看涨。

　　“电影节的生命力和文化韧性，来自对电影艺术本身的梳理。”电影学者焦雄屏曾留恋“欧洲三大”以往的纯粹：不仅佳片荟萃，电影论坛还时常有观点的交锋。同时，有影评人以后起之秀多伦多电影节类比欧洲“前辈”：多伦多电影节不仅致力于电影技术标准的探讨，同时还为全球电影人搭建故事和资本的平台，甚至省略了评奖环节。一位电影学者说：“老牌电影节转型不应丢掉文化个性，这才是核心竞争力。” （本报记者 王磊）