评明星上春晚：上，还是不上，成了扑朔迷离问题

　　继传出陈佩斯、朱时茂和宋丹丹相继婉拒马年春晚的消息后，近日又峰回路转，有媒体曝出宋丹丹在冯小刚和一众好友苦心劝说下终于松口，答应只上冯小刚这一届春晚；可没等话音落地，宋丹丹的经纪人便出面否认了这一消息。

　　上，还是不上，成了一个扑朔迷离的问题，可能要等到春晚的倒计时阶段，才会真正见分晓。

　　可以说，以冯小刚的幽默和智慧，以艺术界精英人士组成的豪华编创阵容共襄盛举，向亿万人民奉献一台别出心裁又充满欢乐的春晚，并无太大悬念。不料冯小刚在“招兵买马”方面出师不利，不禁有些为他担忧。

　　令人困惑不解的是：无论陈佩斯、朱时茂、宋丹丹，还是其他春晚上的常客，都是在春晚这个舞台上成长和成名的，可以说，没有春晚，就没有他们的今天，何以会对春晚如此“绝情”？诚然，离开了春晚，他们还可拍电影电视剧，还可演话剧当导演，做自己喜欢做的事；但需商榷的是：一个演员或艺术家难道只应服从个人意志吗？

　　明星难请说明什么？说明明星与观众的供求关系已发生了变化；说明发现和培养新生代笑星成了春晚舞台一个迫在眉睫的任务。

　　观众为何期盼佩斯丹丹回归

　　应当说，观众最早认识和喜欢小品这种新兴的表演形式，是从1984年央视春晚朱时茂、陈佩斯的小品《吃面条》开始的。两位电影演员，苦于当年的文艺联欢中，电影演员除了诗歌朗诵便无其他才艺的尴尬局面，便挖掘自己身上的喜剧细胞，创作了《吃面条》这个幽默滑稽、具有开拓意义的小品，一炮而红。此后，在历届央视春晚中，朱时茂、陈佩斯的小品都是春晚的压轴大戏，其受欢迎程度丝毫不亚于后来的“小品王”赵本山。

　　作为春晚早期的一对黄金搭档，朱时茂、陈佩斯最出彩处是“一正一邪”：一个是浓眉大眼，一身正气；一个是嬉皮笑脸，一身毛病，由此形成鲜明对比，产生强烈的喜剧效果。这“一正一邪”的喜剧冲突，在《拍电影》、《主角与配角》、《警察与小偷》、《羊肉串》、《王爷与邮差》等小品中，得到了淋漓尽致的发挥与呈现。

　　观众为何期盼陈佩斯、朱时茂回归央视春晚？一方面是因为陈佩斯、朱时茂已阔别春晚14年，观众希望创造一个与自己喜欢的笑星久别重逢的机会；另一方面是与母子档的赵丽蓉、巩汉林，夫妻档的蔡明、郭达相比，陈佩斯、朱时茂的“一正一邪”别有一番风趣，具有不可替代性。

　　还有赵本山、宋丹丹的“黑土白云”系列，塑造了一对生动鲜活的农村老夫老妻形象，已成春晚的经典，令人忍俊不禁，过目不忘。而今“黑土”犹在，“白云”却不知所踪，岂不令人心生遗憾！

　　总之，三十年春晚，笑星中退出的退出，去世的去世，小品表演的丰富性和多元性已大打折扣，观众希望留住春晚小品极盛时期的一些风光，便是情理之中的事了。

　　好马为何不吃“回头草”

　　陈佩斯、朱时茂为何“好马不吃回头草”？

　　一个众所周知的原因是，1999年，陈佩斯和朱时茂将中国国际电视总公司告上法庭，称该公司未经许可，便出版发行含两人历届春晚享有著作权的8个小品在内的光盘。陈佩斯、朱时茂的官司打赢了，却与春晚分道扬镳。

　　但随着时间的推移，事情在悄然发生着变化。近年，陈佩斯和朱时茂在央视一些节目中露面，尤其是去年央视春晚总导演哈文向陈佩斯、朱时茂发出正式邀请后，大家对向陈朱二人复出的期盼陡然强烈起来，感到纠纷已成过去，是到了“翻篇”的时候了。

　　但事情远不是大家想象得那么简单。陈佩斯去年没出来，今年没出来，明年还不打算出来。近日，他在接受媒体采访时这样解释他不给冯小刚面子的理由：“上春晚，要花几个月时间，排一个十几分钟的小品，我觉得自己的时间不够了。而且每个人都有适合自己做的事，我已经成长了，就不想再回头吃别人的饭。”陈佩斯认为，退出央视春晚舞台和被观众淡忘，是一个艺人正常的过程。他记得自己最火时，曾与相声大师侯宝林同台演出，亲眼看到他演出时忘词，下了台就打瞌睡，“那么崇拜的艺术家，正慢慢老去。我们也一样，我们的时代过去了。所以特侥幸我能全身而退”。

　　平心而论，陈佩斯自有他的道理。离开央视春晚后，他成立大道影业公司，与老爹陈强合作拍摄“父与子”系列电影，历尽艰辛却血本无归；后又成立民营话剧团，举办喜剧表演培训班，为自己热爱的喜剧艺术不懈追求，无怨无悔，确实难能可贵。

　　从生理和心理的角度分析，陈佩斯似乎也有难言之隐。当年他与朱时茂在春晚表演小品时，正值年富力强，演起警察与小偷形神毕肖，如鱼得水；而今两人均已年近花甲，身体发福了，脸上起皱了，胡子花白了，如若再上舞台，还能有当年的魅力与神采吗？这恐怕是每个演员都会顾虑的问题，也包括宋丹丹——她虽年轻一些，顾虑的也是：现在春晚表演难度太大了，如果超越不了自己，索性就不演了。

　　春晚成“烫手山芋”

　　冯小刚如果磨破嘴皮也不能感动明星们，这不仅是他一个人的遗憾，也是喜欢他们的观众和粉丝们的遗憾。

　　观众是明星的“上帝”，明星们自然有说“不”的权利，但心里装着观众，才能受到观众的尊重和喜爱。

　　事实上，对春晚说“不”的笑星正是在春晚这个舞台上成长起来的：这个舞台拥有全世界最多的观众，收看它已成为中国人过年的新年俗，能在这个晚会上为亿万人民表演，为他们带来欢乐和喜庆，是一个演员或艺术家最大的荣幸。虽然它越来越不好办，越来越众口难调，谁接手都觉得是块“烫手的山芋”，也正因如此，才需要大家同心同德。

　　笑星们拒上春晚的一个理由是表演难度太大，心理压力太大，仔细琢磨多少有些站不住脚。因为一个有追求的艺术家和明星通常都是乐于接受挑战的，越是有挑战的角色，越能发掘其表演潜能，越能实现艺术的突破。而陈佩斯和宋丹丹便是这样的强者和难得的喜剧天才。说到辛苦和压力，则无论拍电视剧、演话剧，都不会比参加春晚轻松多少。既然这样，何不为“上帝”考虑一下，做出正确的选择和决定？

　　发现和培养新人迫在眉睫

　　不论马年春晚能否请到陈佩斯、朱时茂和宋丹丹，我们都必须面对的一个事实是：新旧交替是一种自然规律，尤其在明星与观众的供求关系发生变化的情况下。所以，如果冯小刚最终不能说服笑星们重返春晚，我们也不会感到奇怪和不解了。

　　问题的关键在于，经过了三十届春晚，却忽然发现那些最具影响力和最受欢迎的小品明星，除了已故的赵丽蓉外，赵本山、宋丹丹、郭达、蔡明、黄宏、巩汉林、潘长江、郭冬临等，基本上都是五十岁上下的一代人；近年来崭露头角的赵家班的小沈阳和“开心麻花”团队则属于“80后”，明显青黄不接。

　　小沈阳是一个很有发展潜力的新生代笑星，他的表演具有东北二人转演员的共同特征，幽默搞笑，多才多艺，十分接“地气”；但使他一举成名的小品《不差钱》主要得益于赵本山和“毕姥爷”的支撑，离开师父能否独当一面，是骡子是马还需拉出来遛遛。“开心麻花”团队从话剧舞台上脱胎出的表演风格似乎更受城市白领的青睐，尚不能做到像赵本山、宋丹丹那样老少咸宜，雅俗共赏。两者在艺术上均嫌稚嫩，要达到老一代小品演员的影响力和艺术水准，还需长期的实践与历练。

　　有理由对春晚前景抱乐观态度的是相声，今年春晚在赵本山缺席的情况下，郭德纲、于谦和原德云社成员的表现还是令人眼前一亮的。无疑，他们最有希望取代姜昆、冯巩等春晚老面孔，成为春晚语言类节目的一支生力军，并且很有可能在未来的春晚中“抢”了小品的风头。

　　长江后浪推前浪，发现和培养新人迫在眉睫。因此，我们需要更多像姜昆这样的伯乐，在卧虎藏龙的民间发现更多的“赵本山”、“陈佩斯”和“宋丹丹”，以填补他们留下的空白。