徐克：身边人让我觉得自己老了(图)

我是一个不愿意让别人知道我任何隐私的人，日常生活、兴趣爱好对我来说都是隐私

　　徐克的新片《狄仁杰之神都龙王》（以下简称《神都龙王》）将于9月28日在内地全面上映，这部有《狄仁杰之通天帝国》（以下简称《通天帝国》）前传色彩的影片，延续了徐克首创的3D武侠技术，成为今年最受关注的华语大片之一。

　　昨日，记者电话专访了导演徐克，无论谈及新片、演员还是个人，“老怪”徐克永远都是用慢条斯理的方式讲述，他说自己是一个很懂得保护隐私的人，所以除了关于电影的话题，其他一概不喜欢谈论。

　　而在谈到自己拍电影30多年的感受时，虽然他的电影仍然在使用最新的技术，但徐克感慨地说，终于觉得自己老了。

　　关于新片

　　“最赚钱的都是系列电影”

　　新文化：为什么会拍《狄仁杰》的前传故事呢？

　　徐克：最开始宣传的时候我们叫《狄仁杰前传》，但是后来改成了《神都龙王》。我其实原本也没有打算要弄前传、后传，只是想把狄仁杰的故事拍成一个系列，这部电影恰好比《通天帝国》发生的时间稍微前面一些，主要就是讲狄仁杰怎么进大理寺、怎么第一次见到武则天这样的情节。比起《通天帝国》，《神都龙王》中的狄仁杰还没有那么无所不能。

　　新文化：你是不是打算把狄仁杰的故事拍成一个系列呢？

　　徐克：当然，每个人都知道系列电影才是国际上的发展趋势，你看好莱坞最赚钱的都是系列电影，比如007的故事、《碟中谍》、《星球大战》这些。我以前也尝试过拍系列电影，像东方不败的故事，但是总是再而衰、三而竭，毕竟像东方不败这样的人物可挖掘的东西太少了。但是狄仁杰这个人物不同，他可讲的东西很多很多，所以完全可以一直拍下去……不过总需要有老板肯投资才行。（笑）

　　新文化：这部电影最大的看点是什么呢？

　　徐克：是3D的海战戏！船戏我以前也拍过不少，但海战我还是第一次拍，再加上我们又要弄水下3D技术，一边拍我一边骂自己找麻烦！我们弄了一个大型的蓄水池，为了省钱那些水都不能倒掉，要一次又一次地用。因为怕太浑浊，所以就只能抢着拍，常常24小时不眠不休地拍。

　　新文化：你真的很迷恋3D。

　　徐克：我喜欢任何技术，从前拍2D电影，很多我心里的东西都不能表现出来，但是3D却可以。虽然现在有很多说法，但我仍然坚持目前的电影技术革命已经慢慢从2D过渡到3D了，这种过渡是非常缓慢的，很多人感受不到，就像当年无声电影向有声过渡、黑白电影向彩色过渡，过渡的时候你会觉得涌现了一个新鲜事物，但慢慢这个新鲜事物成了常态，过渡就完成了。《阿凡达》的时候观众都觉得IMAX 3D电影非常神奇，但是现在观众已经习惯了，很难为立体的视觉效果惊叹，这就是过渡即将完成的前兆。

　　关于演员

　　“嘉玲什么大风大浪都见过了”

　　新文化：《神都龙王》的演员阵容几乎全换，狄仁杰也从刘德华变成赵又廷，为什么？

　　徐克：用新演员主要是考虑到年龄，《神都龙王》里所有角色都比《通天帝国》要年轻。我要的狄仁杰要有一点年轻人的冲动，但这种冲动是要隐藏在比较里面的位置，他的表现必须仍然是沉稳和温文尔雅，因为他始终都是个知识分子。我其实看了蛮多年轻演员，赵又廷给我的感觉最接近年轻的狄仁杰，他让人觉得相当沉稳，沉稳里又有一股惊心动魄的爆发力，年轻人具有这种气质的好少。

　　新文化：为什么没找一个很像刘德华的演员呢？

　　徐克：那是因为我有意区别于前作，我只是想把狄仁杰的故事拍成系列电影，而不是想让观众觉得我是把一个电影分成好几部拍。

　　新文化：那么选Angelababy的原因是什么呢？

　　徐克：当然是因为她很漂亮。（笑）

　　新文化：Angelababy现在好像很受大导演青睐，你觉得原因是什么？

　　徐克：她的样子除了美丽还很有趣，她长得有一点混血的味道，但是你又讲不出她哪里不像华人。所以时装戏喜欢找她，古装她也可以演。我这次找她是因为她的角色不是中原人，是来自关外的花魁，这个人要非常美，还要具有异域特色，另外在唐朝长安那种环境下她又不能突兀，你说除了Angelababy我还能选谁呢？

　　新文化：为什么仍然沿用了刘嘉玲呢？

　　徐克：刘嘉玲扮演的武则天就好像007系列里的M女士，她的作用是串连整个系列，这样无论别的演员怎么换，观众一看见武则天就知道这是一个系列的故事。她只要肯演，狄仁杰的故事里就会一直用她。

　　新文化：最近刘嘉玲传出了离婚新闻，她和你聊过吗？

　　徐克：没有，其实在圈中那么多年，嘉玲什么大风大浪都见过了，这些新闻她根本理都不会理。

　　新文化：你当年捧出了很多新人，《神都龙王》里的这些新人你觉得如何呢？

　　徐克：这个不好讲的，演员首先得拥有能让人记住的特色，当年的周润发、李连杰、刘德华……他们都很特别，很有个人特色。所以我在选新人的时候也只会找那些个人特色很鲜明的人。

　　关于自己

　　“我真的觉得自己老了”

　　新文化：你拍电影已经有30多年时间，最大的感受是什么？

　　徐克：就是我真的觉得自己老了。我拍的第一个电影是1979年的《蝶变》，现在合作的好多人那时候都没有出生呢。有时候我会惊觉怎么30多年过得这么快，一转眼我都已经是“6”开头的年纪了（徐克出生于1951年）。但真正让我意识到自己老了的其实是身边人，从前一起做事的人隔几年再一看，大家都是满头白发，垂垂老矣。有一次我在家里整理照片，看到一张和一个朋友隔了20年的合影，我们两个都老了好多好多，转眼就是20年、30年，像流水一样。

　　新文化：但是你给人的感觉还是很年轻。

　　徐克：（笑）如果你问我自己有什么改变，我也觉得自己没有什么改变，只是多了好多皱纹和白头发而已。

　　新文化：大家仍然称你“老怪”，你喜欢这个称呼吗？

　　徐克：我没所谓的，反正称呼都是给别人去叫的嘛，还有人叫我“老爷”，我也一样笑眯眯答应。

　　新文化：你曾被曝光过一次手稿，大家很惊叹你的绘画水平，会出画集吗？

　　徐克：不好讲，我是一个不愿意让别人知道我任何隐私的人，日常生活、兴趣爱好对我来说都是隐私，我不太喜欢把这些东西和别人分享。

　　新文化：所以你从来不讲施南生？

　　徐克：对，我们是很好的朋友，永远就这么一句。

　　新文化：今年华语市场上中小成本电影表现抢眼，你觉得大片时代结束了吗？

　　徐克：这种讲法太武断了，电影工业是非常玄妙的，它没有定论。不能因为三五部低成本电影卖座了，就讲大成本电影都要赔钱。我留意过媒体上这种“大片时代结束”的讲法，我觉得这种没有根据、冲动的结论很糟糕，它会局限我们华语电影工业的发展。健康的电影工业应该是可以容纳各种影片，观众想看什么就有什么，如果大家全部去讲大片怎样赔钱，以后市场里就没有大片可看，最后倒霉的还是观众。华语电影不应该去关注大片和中小成本影片之争，我们应该去挖掘好的剧本、培养优秀的人才，这才是当务之急。（本报记者 殷维）