第65届艾美奖落下帷幕 有线网占去大半江山

　　对于美剧迷来说，一年一度的艾美奖是一次阶段性的总结。北京时间9月23日上午，第65届艾美奖颁奖礼在洛杉矶举行，《绝命毒师》《纸牌屋》《新闻编辑室》《烛台背后》等剧在此次阶段性小考中成绩不俗。

　　对整个美国电视业，此次艾美奖也透露出各种信息。25年来，有线电视网和广播电视网暗自较劲，目前已分胜负；而随着Netflix等网络平台获得艾美奖的肯定，“电视”的定义越来越模糊。　　

　　第65届黄金时段艾美奖颁奖典礼昨日落下帷幕。在颁发的各类奖项中，有线网占据绝对优势，广播网沦为陪跑。

　　其实，这种趋势不只表现在艾美奖的分布上，在好莱坞也成为有目共睹的事实。凭借《海滨帝国》而拿下最佳剧情类男配角的鲍比·坎纳瓦尔说，“要做最好的剧，你就会去HBO、Showtime或者AMC和FX，我想这已经是一种条件反射了”。

　　广播网陪跑，有线网占去大半江山

　　此次艾美奖的重头戏——剧情类奖项，无疑是有线网的天下。《绝命毒师》《国土安全》《海滨帝国》《新闻编辑室》，有线网的这些热门作品几乎包揽了黄金时段电视剧的所有奖项。在迷你剧电视电影类中，7个奖项中也有6个由有线网夺得，唯一的漏网之鱼是由BBC制作的迷你剧《演播时刻》。

　　其中，仅HBO一家便狂揽27项大奖，其中包括最佳喜剧类女主角、最佳迷你剧、最佳迷你剧男主角等极具分量的大奖。Showtime也表现不俗，凭借《国土安全》等获得7个大奖。

　　广播网虽有《生活大爆炸》和《摩登家庭》表现不俗，但多数奖杯含金量不高，即使入账16座奖杯的CBS也难免尴尬。在26个剧本、表演、导演等非技术类大奖中，广播网只拿下7个，其中4个来自喜剧类，另外3个是一个综艺节目，两个真人秀。

　　[分析] 大力引进电影资源空间更大

　　近年来，广播网逐渐在艾美奖失势，大部分重头奖项都是由有线电视网获得。今年这种趋势尤为明显。《福布斯》的专栏作者马克·休斯认为，这种优势有两种表现，“有线网已经将剧本、导演、表演等大部分的奖项占为自己的主力竞技场；同时，广播电视网为挽颓势，开始向有线电视网学习”。有线网是如何将作品制作得比广播网更好？马克·休斯认为有三大原因——

　　1.有线网对编剧、导演和制作人的限制非常少，他们大力引进电影圈的资源——电影编剧、电影明星以及顶级电影导演——然后给他们比制作电影时更大的空间。

　　2.当广播网的角色一周又一周性格一成不变时，有线网的角色性格有了更立体的变化，遭遇有如乘坐过山车。“最典型的例子是《绝命毒师》中沃尔特·怀特：一个原本郁郁不得志的高中化学老师，摇身一变成了观众心中的大英雄，但又逐渐堕落成了一个大毒枭。这些角色没有明显的好或坏，他们生活在更广阔的灰色地带。”

　　3.从观众角度来说，“他们能从有线网的电视剧中获得更独特更前卫的观感”。而这样的电视剧也能拥有更广的视野，“他们在全球各地都拥有无数观众”。

　　[小百科] 美国电视网分两类：广播电视网和有线电视网。CBS（哥伦比亚广播公司）、ABC（美国广播公司）、NBC（美国全国广播公司）、FOX（福克斯广播公司）和CW（哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网）是美国五家最大的广播电视网，用户只要接上电视天线，无需另付费用就可收看。备受国内观众所熟知的有线电视网有HBO（家庭影院频道）、AMC（美国经典电影有线电视台）、TNT（特纳电视网）、Showtime（娱乐时间电视网）、FX（FOX旗下的有线电视网）等等，这些均需付费才可收看。

　　仅仅两年，Netflix就获得肯定

　　有线网在艾美奖上大展拳脚，其实也就是近几年的事。30多年前，有线电视网出现时，大多只是重播一些电视剧或者B级电影，并被艾美奖拒之门外。直到25年前，艾美奖才对有线网打开大门。1990年HBO的《黑道家族》播出，让很多电视评论家认为开启了一个“新电视黄金时代”，之后有线网制作了大批比以前那些热门作品更复杂和黑暗的故事，用了近20年时间才足以和广播网抗衡。

　　如今，他们迎来了新的搅局者Netflix。此次艾美奖，Netflix凭借《纸牌屋》《发展受阻》《铁杉树丛》获得14项提名，大卫·芬奇凭借《纸牌屋》拿下最佳剧情类导演大奖。TechCrunch的专栏作家瑞安·劳勒认为，“获得提名之后，Netflix就已经成为电视的真正播出者”，“网络将成为电视业的下一个破坏者”。

　　值得一提的是，从广播电视网手上夺下半壁江山，有线电视网用了近20年。Netflix占据一席之地，只用了两年时间（从宣布做原创作品到获得艾美奖）。

　　[分析] 电视将不再是“电视”

　　电视剧的含义是“一种专为在电视荧屏上播映的演剧形式”，但Netflix的出现，让这个含义变得不那么准确。正如瑞安·劳勒所言，“有一天，电视将不再是‘电视’。”

　　随着《纸牌屋》的成功，其他一些网络平台如亚马逊影视、hulu已紧随Netflix的脚步，开始邀请一线演员和导演合作，提供他们的原创高品质影音作品。“接下来的电视黄金时代，很有可能将发生在视频网站上。”瑞安·劳勒说。

　　与有线电视台相比，Netflix最大的优势在于很好地掌握着收视人群的数据。另一方面，即便是制作发行《女子监狱》的狮门影业这样的大公司，也完全不知晓到底有多少人在收看这部电视剧。狮门影业分管国际电视和数字发行的高管詹姆斯·帕克最近说，很难向国外销售电视剧，因为发行方没有数据，而Netflix在国外已经有一定程度的合作。在詹姆斯·帕克看来，手握收视数据的Netflix在创作方面也很有利，比如估量一个节目的文化冲突上，Netflix就有据可依。(潇湘晨报记者龚义群 实习生万谦毅)