传记片成好莱坞夺奖利器 国产片来者乏人

　　好莱坞

　　夺奖利器 前仆后继

　　人物传记片虽然赚钱不易，却是电影从业者拿奖的利器。正因为如此，人物传记片在好莱坞影史上一直长盛不衰，吸引了众多实力派导演、演员前仆后继投身其中。毕竟，身处好莱坞的电影工业洪流中，谁又不希望获得更多的认同呢？近年来随着《女王》、《社交网络》、《林肯传》、《国王的演讲》、《铁娘子》等片在奥斯卡奖上屡放异彩，传记片在好莱坞变得越发炙手可热，今年更是人物传记片的高产年，已经上映或即将上映的好莱坞人物传记片数量颇多，主角都是在各领域成就显赫的欧美名人，其中既有苹果创始人乔布斯，也有维基解密的阿桑奇，还有上世纪70年代的F1传奇车手尼基·达朗和詹姆斯·亨特，甚至还包括两位极负盛名的王妃——英国王妃戴安娜和摩纳哥王妃格蕾丝·凯丽。当然，并非好莱坞出品的所有传记片都是佳作，今年已上映的几部传记片的表现也是有好有坏。《乔布斯》和《危机解密》的表现不如预期，而讲述两大宿敌F1车手故事的《极速风流》却口碑爆棚。

　　不如预期

　　尽管导演找来与乔布斯长相十分相似的阿什顿·库彻担纲主演，依然没能让这部“乔帮主”的传记片《乔布斯》得到电影评论界和“果粉”的认可。《乔布斯》选取了乔布斯从1974年就读里德学院到2001年发布首款iPod期间的人生经历。片中不仅展现了年轻时乔布斯的嬉皮士岁月，也大篇幅描写了乔布斯创建苹果公司、被人赶走以及后来重回苹果的传奇故事。该片8月16日在北美上映之后，首周末三天票房仅收获670万美元，列票房榜榜尾，也成为阿什顿·库彻从影以来票房成绩最差的影片之一。另一方面，北美的影评人和“果粉”对这部片子也不买账——《乔布斯》在“烂番茄”等北美影评网站上的评分均不及格；“果粉”认为这部电影把“乔帮主”描绘得太无趣，他们更期待《社交网络》编剧艾伦·索金操刀的另一部乔布斯传记片。在北美失利后，《乔布斯》取道中国，希望借着新款苹果手机发布的东风获得中国观众的认同，结果也未能如愿。该片于9月27日登陆内地，恰好赶上竞争激烈的国庆档，以不到两千万人民币的票房收场。该片的内地发行方认为，《乔布斯》票房败北与传记片类型不受市场欢迎有关。

　　10月18日在北美上映的《危机解密》根据维基解密网站创始人朱利安·阿桑奇的真人真事改编，找来“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇扮演阿桑奇，一度被认为将是明年奥斯卡的有力争夺者。影片正式上映后，却出人意料地在口碑、票房上双输，也就再也没人提起奥斯卡的事儿了。阿桑奇本人也发表观点，称自己“绝不认为这会是一部客观真实的好电影。因为剧本是根据两部‘恶意的书’改编的。其中一本的作者一向以他和维基解密为敌，因此电影肯定会有失偏颇、扭曲事实”。维基解密网站则幽默地写道：“既然维基解密从来没有跟梦工厂、迪士尼达成过任何协议，我们便可以自由发表言论了：电影烂透了。”

　　表现上佳

　　和《乔布斯》、《危机解密》相比，9月20日北美上映的《极速风流》的表现可以用“出色”形容。该片由朗·霍华德执导，“雷神”克里斯·海姆斯沃斯和丹尼尔·布鲁赫主演，讲述上个世纪70年代，英国赛车手詹姆斯·亨特和奥地利赛车手尼基·达朗在F1赛场内外相互比拼的故事。詹姆斯·亨特原本就是F1赛场上的一代风流车手，关于他的八卦实在比任何剧本都精彩。他的宿敌尼基·达朗是一个生活严肃、视赛车为职业的人，两人性格上的对比就已有足够的吸引力。加上朗·霍华德曾执导过《美丽人生》、《对话尼克松》，对传记片的驾驭得心应手，《极速风流》一上映就好评如潮，既得到影迷赞赏，也掳获了F1车迷的心。该片在“烂番茄”影评网上的好评度高达90%，《今日美国》、《综艺》等三家媒体甚至打出满分，还有影评人认为《极速风流》有资格成为“年度最佳剧情片”。

　　有待检验

　　11月1日上映的电影《戴安娜》和已经拍完、预计明年才会上映的《摩纳哥王妃》，都是备受期待的好莱坞传记片新作。这两部电影的主角本身就是一代传奇：一个是死于车祸的已故英国王妃戴安娜；一个是出身好莱坞，以演技和美貌闻名于世的摩纳哥王妃格蕾丝·凯丽。两部电影的主演也同样不凡：《戴安娜》由“金刚女郎”娜奥米·沃茨主演，影片截取了戴安娜传奇人生的最后两年，展现了她作为一个普通女人追求幸福的一面；《摩纳哥王妃》则由已有奥斯卡影后桂冠在手的妮可·基德曼主演。据悉，该片的导演——凭借《玫瑰人生》把马丽昂·歌迪亚捧上奥斯卡影后宝座的奥利维埃·达昂，费了不少口舌才说动妮可·基德曼饰演格蕾丝。虽然格蕾丝·凯丽在短暂的6年好莱坞经历所取得的成就炫目非常，《摩纳哥王妃》却没有展现她的银幕生涯，而是如片名一样，将镜头对准格蕾丝作为摩纳哥王妃的那段时光，讲述了格蕾丝以摩洛哥王妃身份帮助国家化解一场债务危机的故事。

　　国产片

　　诸多掣肘 来者乏人

　　传记片在好莱坞发展得如火如荼，却在全球第二大电影市场的中国备受冷落。中国的传记片塑造历史人物形象的居多，人物难免有“高大全”的路子，而中国人普遍存在“为尊者讳”、“为长者讳”的传统思想，无形中也束缚住了电影创作者的手脚。

　　近年来，已有多部影视剧的制作方被名人后人告上法庭，诉其侵犯了祖先的名誉权。例如2006年初上映的《霍元甲》，就因片中有“霍元甲好勇斗狠导致霍家被灭门”的情节引发霍氏后人不满，将制片方和主演李连杰告上法庭。自称霍元甲曾孙的霍自正认为影片极大歪曲了霍元甲的形象：“影片写霍家被灭门，事实上霍家人丁兴旺，我的很多长辈们都是高龄去世的。”2009年，胡玫执导的《孔子》也被自称孔子后人的孔键强力指责。孔键对片中孔子与南子有暧昧、孔子会武艺等情节表示不满，并发表声明要求片方按照他的意见进行删改。虽然片方表示宁愿法庭应诉也不会删改，但此事却给电影行业一个强烈的讯号：名人电影不好拍。

　　那么，拍片前提前取得名人后代的授权，是否就会一切顺遂呢？答案是否定的。黄奕主演的《竞雄女侠·秋瑾》在开拍前已经得到秋瑾曾外孙女的授权，结果还是引发秋瑾侄子与秋瑾曾外孙女的真假秋瑾后人之争。另一个例子是陈凯歌执导的《梅兰芳》，该片得到梅家的授权，并在梅家的监督下拍摄完成，但效果却不太好。电影中梅兰芳依然是那个“高大全”的京剧大师。虽然《梅兰芳》在中国的人物传记片中算是艺术性较强的，但评论普遍认为不如陈凯歌前作《霸王别姬》。

　　有法律专家指出，中国的传记片之所以受到名人后人的各种掣肘，与缺乏相应法律的硬性标准有关。尽管按照现有的法律规定，拍摄名人传记片根本不需要得到后人的授权，但《最高人民法院关于确定民事侵权精神损害赔偿责任若干问题的解释》规定：“自然人死亡后，其近亲属因侵权人以侮辱、诽谤、贬损、丑化或者违反社会公共利益、社会公德的其他方式，侵害死者姓名、肖像、名誉、荣誉而遭受精神痛苦，向人民法院起诉请求赔偿精神损害的，人民法院应当依法予以受理。”这相当于给了名人近亲属事后追讨的权利。

　　本版撰文

　　晨报记者 杨莲洁