娱评：宁浩《无人区》给电影人打开一条新思路
参与互动(0)等待了四年，《无人区》上映了。在起起伏伏的希望与失望中纠结，人们对《无人区》的关注已经越来越脱离电影本身。像《泰囧》一样，《无人区》也成了中国电影的一种现象、一个标本，被调侃、被解读、被神化。
客观来看，豆瓣的9分评价确实带着不少情绪，这里面有对宁浩的同情分，也有足足等待了四年的期待分。但抛开这些情绪来看《无人区》，它显然没有我们想象的那么神秘、那么高深，也绝非神作，只是一部正常的好电影。
《无人区》让人过目难忘的原因之一是它的影像风格，荒凉的土地、灰头土脸的人物、昏黄的色调，就连画面都带着沙砾般的粗糙质感。这在近几年的中国电影中实属稀有，我们习惯了在银幕上的霓虹大都市、光鲜的俊男美女，有些电影甚至像广告片一样肆无忌惮地打光，用高调而华丽画面掩盖内容的苍白。有观众说《无人区》太糙，噪点太多，我倒觉得这恰恰是《无人区》最有个性的体现，既然选择了“脏”，干脆就脏到底。
《无人区》对中国电影的最大贡献应该在于类型。有人说它创造了中国的西部片，但其实宁浩所做的功课更多的是移植和嫁接，其中有美国西部片的牛仔之风，有科恩兄弟的黑色幽默，也有昆汀的暴力美学，还有公路片的一路狂奔。宁浩把这些元素放置到“无人区”这样一个极端的环境中去，打造成一个杂糅的类型，宁浩自己称之为“有中国特色的公路动作片”，概括的比较精准。
从《泰囧》开始，中国电影开始探索类型化的道路，但古装大片让观众倒胃口了，小妞电影火爆但有泛滥之势，喜剧片受欢迎但最难拍，恐怖片有票房但被骂得最惨，我们还能拍什么？拍科幻片技术达不到；拍警匪片，限制太多；拍动作片，缺少新一代打星；拍歌舞片，又没有市场。宁浩的“有中国特色的公路动作片”虽然不适合复制推广，至少可以给电影人打开一条思路，哦，原来我们还可以拍这样的电影。在移植好莱坞类型片的过程中，如何做到本土化，宁浩给出了不错的示范。
《无人区》的另一个贡献是让人看到了徐峥“不喜剧”的另一面，虽然晚了四年。徐峥说他不想再被打上“喜剧演员”的标签，所以做了导演，有意思的是，他的处女作《泰囧》也是一部“有中国特色的公路片”，尤其是其中对于细节的铺垫和勾连，可以说是一环套一环，这一点像极了《无人区》。(李俐)
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