评论：冯小刚因他的平民色彩而有"范儿"

　　冯小刚是一个有“范儿”的导演，“范儿”的意思是一个人的为人处世、性格、风格、品位，没有了“范儿”，足以让你的电影票房一日游。冯小刚还是一个处在愿意琢磨现实和讨论现状的导演，勤勉得像个劳动模范。这是其他人无法复制的，尤其是北上的香港导演无法具有的品质，这里包含的是对生存状态的思考。

　　十几年春晚看赵本山，贺岁电影看冯小刚，他仍然是有“票房价值“的符号，国产电影自宣导功能之后，一些有艺术追求的作品不乏有污染银幕之嫌，人们以为是食洋不化，装神弄鬼，叙事远不如《一江春水向东流》《小兵张嘎》那样评书式样的平实。电影《私人订制》提及“雅”中毒，错在只是泄愤，论据不足，张艺谋、陈凯歌他们是“农民先锋艺术家”（这话是诗人杨黎说的），至少观众和冯小刚都认为吊儿郎当是一种美德。

　　冯小刚自己说，《天下无贼》是我在抒发一个梦想，一个理想主义的作品。是两个贼失去了理想家园，但在一列火车上又找到了自己的本性。自《手机》开始，冯小刚开始思考的是另外一种游离，尽管他继续保持着“侃”和“损”的风格，不足的是“游离”得有些无力。

　　除了吊儿郎当，葛优饰演的角色总是以灰色示人，同时又是抒情的，和冯小刚电影的其他角色游徙在城市里。冯小刚的电影以北京为基调，然现在哪有什么“京味儿”呢？胡同里的平易俗常与名流的雅逸，已经荡然无存，南锣鼓巷最多是一个盆景，充满了浪漫色彩的大院文化在房改面前销蚀，“本土文化”彻底退位，“移民文化”涌起。相传在北京，要搬十一次家才能够买得起房子，移民的构成从潘石屹到普通白领，收废品的河南农民，演员或者国际难民。北京仍然是风暴的中心，同时，钱权交易，难免猥琐，生活里总是深一脚，浅一脚，坐立不安。北京，既剧烈又新鲜，似乎你处于19世纪的巴黎，随时可以遇见于连那样的男人，随时可以遇见包法利夫人那样的女人，人际关系，难以言表。

　　冯小刚的电影努力与现实对话，试图在作品中呈现与现实的观照，《私人订制》的问题是这种观照不巧妙了，说教了，忽略了简陋和简单的区别，甚至你可以看见冯爷有赌气的味道。《集结号》里是否吹响集结号是一种灵活；《1942》失控了，但还能够看得出“曲线救国”的诚意。但是，《手机》把困境都归结在科技，已经是开始无力了。

　　类比一下，小说《尤利西斯》里的布卢姆在都柏林一天十八个小时的游荡，指向的是《奥德赛》，布卢姆追寻的是精神上的父亲，北京人在北京有自己的乡愁，大院里的少年和胡同里的箪食瓢饮，早已经成了虚构，也许这是冯小刚开始疲惫的原因。

　　《私人订制》里的世风日下，同情弱者，无论你说他是温良敦厚，还是唏嘘感慨，观众还是找到愿意看的点，票房应该是个证据，但是要知道，票房是房地产助力的结果：电影院多了，电影作品还是有些拿不出手。

　　观众不再溺爱冯小刚了，可我还是坚持认为，冯小刚是一个有“范儿”的导演，因为他的平民色彩。

　　今年的关键词可以叫霾。是气候的霾，也是人群里的“霾”，举国上下在其中游徙，不只是冯小刚一个人吧？麦田