娱评：奥斯卡，忽近又忽远

　　史蒂芬·戴德利有部电影叫《特别响 非常近》，对中国观众来说，这片名足以形容出其对奥斯卡的心态：那座小金人似乎就是名头响亮到遥不可及，却又近在咫尺。

　　曾几何时，由于文化上的相对强势，奥斯卡几乎构筑了中国人心中的艺术标准，成了电影艺术的代名词，导演们吵吵着要拍一部奥斯卡级别的佳作、影迷整天回放着《人生必看奥斯卡100佳片》的DVD合辑，但没多少人能说清楚，大洋彼岸的那个晚会，究竟和国内的金鸡百花有什么不同。

　　随着时代的变迁，去实地采访奥斯卡成为可能，人们见证了明星在奥斯卡上的各种耍宝卖萌：比利·克里斯托尔骑着一匹马上了奥斯卡颁奖舞台，因《钢琴家》获得奥斯卡影帝的布罗迪，甚至在领奖时趁机强吻了哈利·贝瑞6秒……在这些花边新闻的稀释下，奥斯卡神圣到专业的光环慢慢消减，抱着遥控器看奥斯卡转播的观众大腿一拍：嘿，这不就是美国春晚嘛！

　　让中国观众更五味杂陈的是，奥斯卡的热闹喧哗却和自己没半毛钱关系，每年奥斯卡颁奖一结束，华语片的颗粒无收都会让中国电影界伤心一阵子，那神情如同祥林嫂的唠叨，无非是说陈凯歌、张艺谋、冯小刚有多接近奥斯卡，但最终还是被人家拒绝了。

　　不过随着国内的票房井喷，导演们不再执著于“申奥”，渐渐领悟到“钞票是自己的，奥斯卡终究是别人的”，于是用“得了奥斯卡又如何，不能变现的小金人再金贵也是个摆设”安慰自己。而在豆瓣上点评《艺术家》《一次别离》《铁娘子》的观众，最后还不是为《大闹天宫》《爸爸去哪儿》疯狂买单，更让中国电影人挺起了腰杆。

　　奥斯卡去神圣化的背后，不只是中国观众的见多识广，同样也有其自身的不求进取，从《拆弹部队》干掉《阿凡达》，《艺术家》大胜《雨果》，技术和艺术怎样平衡，一直是摆在评委面前的难题：是拥抱技术进步的大趋势，还是死守黑白甚至默片时代延续至今的艺术法则？改变的节点究竟离我们是远是近，答案就在你我心中。新报记者 于穆铭