编剧赵赵谈国产剧现状：编剧弱势是全民审美问题

　　“我们的电视剧发展成一个审丑听雷的阶段，追求的是话题而不是艺术性，所以演员能更多地参与，因为听雷没有那么多的文化素养要求。虽说越来越接地气，但是离真善美太远了，变得太Low（差劲）了。”然而赵赵坦言自己算比较幸运，自己写的剧本还没人随意改动。“上部戏《时尚女编辑》，当时投资方找了当时很红的女明星，但是因为她要改动剧本，投资方就找别人了。因为要是按照她的要求改动，剧本的改动就太大了，我就不说我写的了。”赵赵说。

　　作为70后作家群的代表，赵赵的三部长篇小说代表作中，《动什么，别动感情》和《结婚进行曲》写一代人的爱情故事，《穿“动物园”的女编辑》写职场生活；而新作《丫头儿》却少有爱情与职场成分，两个故事中，她分别以大龄女白领和三四岁小女孩的眼光打量亲情这种复杂的人际关系。曾以嬉笑怒骂的文风冠以“女王朔”称号的赵赵说：“有人说四十岁之前是生活，四十岁以后是回忆生活。但人到了一定年纪，应该去写自己想写的、没那么商业的东西，不然会觉得很遗憾。”

　　赵赵的作品似乎一直在向《红楼梦》致敬，而中篇小说《丫头儿》的创作手法被赵赵形容为“扬沙子”，“写的时候也不知道会到达哪里，短小的篇幅里有近三十个人物，希望这样的写法是不雷同的，有挑战性的，虽然可能是堂·吉诃德，但总是试过才好。”

　　赵赵认为，爱情可能转角就遇到了，而亲情，生活中最容易被忽略的那个人，在你回忆时，却是最令人痛彻心扉的。在她笔下，70后一代的童年记忆与成年后在社会中打拼的时代印记都在不经意间展现，如她所写：“时代就像天上的一块云，刚还笼在脑袋上，似乎一直被它罩着，稍回个身，再抬头，已到天边。”

　　与上一部作品《穿“动物园”的女编辑》时隔两年，已不惑之年的赵赵不再剧本先行，推出首部真正意义的小说集《丫头儿》。作为《动什么，别动感情》、《时尚女编辑》、《结婚进行曲》、《我爱你，再见》等电视剧的编剧，赵赵昨天对于颇受关注的宋丹丹和宋万金的争执也有话说：“万金老师我是认识的，他人很淳朴、诚恳，话说得有些尴尬。”赵赵认为，出现这样的情况不是某一个人的错，而是中国整个影视行业的恶性循环，“谁有话语权听谁的，中国目前的影视圈就是这个样子，看戏卖的是演员、导演，还是编剧。目前中国卖的是演员，所以演员的声最大，大家都围着他转。”

　　赵赵说，编剧的弱势是全民审美问题

　　对话

　　写剧本满足了别人的诉求

　　记者：这次的《丫头儿》口号是“为小说而小说”，你怎么理解小说的本质？

　　赵赵：不管是写剧本还是写小说，如果说都是工作的话，都会有一点疲劳。但是写小说的疲劳里还有喜悦，而不像写剧本，怎么疲劳都是为了跑到终点，小说的终点感不是特别明显。目前我比较偏向于小说，写剧本像是一个长跑的测试，写小说就像是为了健康而健身，出点汗感觉也很爽。

　　记者：《丫头儿》被称为告别剧本的小说，你会不会把重心转移到小说上，不写剧本了？

　　赵赵：如果剧本和小说是工作的一部分，目前我会偏向小说。可能因为我是AB血型，我可以在小说和剧本写作的两者之间转换。

　　记者：你说“终于能出版一本自己想写的书”。

　　赵赵：肯定是的，剧本和合同先行的东西，要满足投资方、电视台、导演包括演员修改等多方面的诉求，但是小说是一个表达自我的过程。

　　记者：《丫头儿》的写作有没有向《红楼梦》致敬的成分？

　　赵赵：怎么说呢，就像你从小生活在一个很健全的家庭里面，每个人的性格都渗透在你的血液里，因为你见多了他们的行为方式，可能到了成年之后你有很多遭遇才会摆脱他们的影响。就像你平时看某些书看多了，多多少少会有一些潜移默化的影响，就像有时候自己觉得可能没那么想爸爸妈妈，但是在外人看来也会觉得你一定是谁谁的孩子，有时候是很难摆脱这些影子的。

　　记者 陈梦溪