中国编剧现状:大编剧一集30万 小枪手一集3000

　　宋丹丹因一句“拍戏不是拍剧本”引发编剧圈对她的炮轰一事还在继续！

　　《美丽的契约》导演余淳接受媒体采访，发声力挺宋丹丹，他表示“剧本很烂”，更骂《美丽的契约》编剧宋方金“臭不要脸”。宋方金在微博进行回应，称余淳是他见过的最不尊重编剧的导演，并回应“不要脸”一说，“都是文艺工作者，词汇量最好丰富一些，应把语言梳理得更美好。”

　　嘴仗打得你来我往，关键是还有人不断参与进战事。除了编剧群有大大小小的编剧帮腔，被视为另类又重量咖的编剧于正也发微博暗讽宋丹丹，“演员改剧本绝对是道德败坏的缺德行为，不好你可以不接，为什么在拿完巨额片酬之后再挑三拣四？莫非真觉得自己的才华高过编剧？作为旁观者，我非常庆幸没有遇到过这种奇葩，也支持并希望被强奸的编剧晒出全套剧本，以正视听！”不过这条微博被他秒删。但邹静之、宁财神、于正的加入，让这场战事的制胜点似乎有了倾斜。而事实上，编剧与演员的矛盾，甚至制片方的矛盾确实不是个例也不是短期现象，才引起编剧群起而攻之。

　　中国编剧普遍没地位，位于影视剧产业链的最末端。对于这个“事了拂衣去，深藏功与名”的职业人士们，外界了解甚少。不同层次的编剧的片酬如何？为何存在三六九等？那些大编剧们是如何突出重围的？中国影视剧产业未来是否能平衡明星制和对创作者的保护机制……

　　A

　　他们整体

　　不被重视

　　每年奥斯卡颁奖礼，“最佳编剧”这个奖项基本位于倒数第三项颁发的位置，它后面是“最佳导演”奖和“最佳影片”奖，而最佳男女演员等表演奖项要在这之前的位置。不过，中国媒体大加报道的一定是奥斯卡影帝影后。

　　在中国的影视娱乐市场，早早地吸收了国外的明星制，但以奥斯卡为代表的成熟的电影工业，把编剧置于顶端的机制这一点，却没有吸收。中国的金鸡百花奖，金鹰节、上海电视节等大大小小的颁奖礼上，明星、导演才是最被关注的。可是，一旦出现烂片，第一个被骂的却往往是编剧。

　　这些年被骂惨了的雷剧，制片方和电视台收获高收视的利益，而编剧独自扛雷。参与剧本创作的编剧，在作品问世后却得不到署名权，制片方宣传作品更是抛开了编剧，他们中固然有过得滋润的，但许多人都是入不敷出，维权难、待遇低。整体上这个群体跟欧美和日韩编剧稿酬高、权力大形成了鲜明的对比。

　　在产业成熟的国家，编剧利益不仅体现在署名和片酬上，更体现在统摄作品制高点的灵魂位置。而中国的情况是，明星演员在其经纪人团队的带动下，最先关注的永远是“配套工程”——演员是谁？导演是谁？

　　编剧与制片方有矛盾、与导演有矛盾，连演员也不够尊重他们。这次由宋丹丹引发的改词风波，生生地戳中了编剧们的痛点。电影导演、编剧非行表示，“现在的影视剧在拍摄中经常遇见这种问题，对剧本的定夺权掌握在拳头更大的人手中，而不是艺术规律之中。当编剧和导演没有名头的时候，任何一个二三线小明星都敢对剧本作出自以为是的、其实是傻透顶的改动，到头来爽了自己却影响了全剧的品质。”

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　　他们从

　　何处而来

　　编剧这个行业，说白了就是写剧本的，目前中国有编剧两万多人，而这其中编剧专业出身的毕业生每年也不过几百人，培养一个编剧的教育成本也很高，不过越来越多的编剧证明，这个行业的门槛极低。

　　1.科班出身：说到科班出身，就绕不过中央戏剧学院戏剧文学系，该系从1950年建院之初就成立了，为我国编剧事业培养了不少优秀人才，可以说是中国最早培养编剧的主要阵地之一。像孟京辉的编剧廖一梅；《大丈夫》《当婆婆遇上妈》的编剧李潇、《离婚前规则》《青春期遇上更年期》的编剧马广源等。不过，近些年拼尽全力从千军万马中杀出重围考入中戏戏文系的学生，却有很多人根本不从事对口专业。

　　2.作家出身或作家级编剧：这些年中国的大半著名编剧都是作家半路出家的，海岩、邹静之、严歌苓、刘震云这些都鼎鼎大名，《激情燃烧岁月》的石钟山、《士兵突击》的兰小龙、《我是特种兵》的刘猛等这么多名编剧，其实都是从作家华丽转身的。另外高满堂、六六、王丽萍、王宛之、林和平等人已是资深编剧，他们的影视作品也都是与小说同步发行的。

　　3.网络写手及其他爱好者：近年来年轻编剧越来越多，网络小说作者、网络写手纷纷转战编剧，《失恋33天》作者鲍鲸鲸、《乱世佳人》作者瞬间倾城、《步步惊心》作者桐华、《甄嬛传》作者流潋紫等人也纷纷当上编剧。去年，盛大文学编剧公司成立了中国首家编剧培训公司，并与唐家三少等网络小说作者签订了剧本定制协议，更拉开了网络作家和写手转向编剧的热潮。但网络小说作家转为编剧的水准也受到质疑，文学与影视流水线式的组装，能否双赢？

　　4.导演、编剧身份转换：代表人物有徐峥、陆川等人，但很多导演向编剧身份发生了转换，不过实质上他们已变成了投资人，一切都是跟商业挂钩，想的就是如何多挣钱，因此，这种作品也被指是商业化作品。比如说编剧和制片人集于一身的于正。

　　他们片酬

　　差异很大

　　相对于演员片酬的飞速飙升，编剧酬劳所谓的“翻番”上涨就显得可怜。但这个行业拔尖的人不断冒出，大牌编剧的片酬被爆出达到一部戏400万元，单集片酬超过30万元，相当于一线明星。不过贫富两极，那些作为枪手形式存在的编剧仍然在处境凄惨阶段。而且编剧的稿酬并不是一次性拿清的，稿费被拖欠已经成为行业潜规则。

　　1.刚刚入行、还没成为独立编剧的人，像当枪手这一种，稿酬标准很不固定，低的可能是3000元/集，一般是5000~8000元/集。基本上他们直接为影视公司服务，群体力量写出剧本，或者直接为有知名度的编剧做代笔，由对方指定内容大纲。

　　2.在新人成为独立的编剧之后，标准大概是10000元/集，在有一些作品问世之后，标准会涨至18000～20000元/集。

　　3.一个成熟的编剧一般在30000~40000元/集，有些知名度的编剧一般是50000元/集。不过这样的编剧数量很少。另外，是否与名导合作过、是否获过奖也是决定片酬的重要因素。

　　4.中国的顶级编剧，之前海岩是代表人物，现阶段的邹静之、六六、严歌苓、高满堂等编剧，片酬十分之高，已达到每集30万元。另外，他们还可以从电视剧的收入中得到分成，像于正自组了工作室还是投资人，邹静之加盟华策成为股东。另外，《私人订制》复出的王朔，属于无价码，得看他的心情和交情。不过除了枪手，对于大大小小的编剧的片酬并没有得到真正的确认，在这行，不问对方片酬是江湖规则。

　　华商晨报 华商响网主任记者 孟丽