娱评：金像奖应多些推陈出新

　　第33届香港金像奖落下帷幕，王家卫梅开三度荣膺最佳导演，《一代宗师》以12奖创下纪录，张家辉章子怡再封帝后。这届金像奖一如既往，看上去还是那么“圆满”。

　　但总觉得缺点儿什么，缺什么呢？得从另一个金像奖———奥斯卡金像奖说起。先看一下奥斯卡加冕的影帝。迄今86届中，获影帝桂冠2次的，只有5人，其中汤姆·汉克斯是在1993年和1994年蝉联影帝的，堪称不世奇才，但这位“来自星星的他”20年过去了，再未得到小金人的青睐；其他4位获奖者是斯宾塞·屈塞、马龙·白兰度、杰克·尼克尔森、达斯汀·霍夫曼。获得3次影帝的只有丹尼尔·戴·刘易斯，但他去年创纪录的这次，是出演了美国人崇敬的林肯总统———所以，这更像是一个不可复制的例外。除此之外，其他所有的影帝都是一届。

　　再看奥斯卡最佳导演奖，获奖次数最多的是约翰·福特，4次；获得3次的只有2人。但这三人的获奖全部发生在“遥远”的1960年之前。从那以后，只有14人获奖2次，其他人都是一次。很难想象几个誉满全球的大导，像斯皮尔伯格只有2次，卡梅隆只有一次，而昆汀·塔伦蒂诺则一次都没有。

　　反观香港金像奖，远的不说，从“九零后”的“元年”———1990年算起，至今24年中，获得影帝的基本上都是梁朝伟、刘德华、黄秋生等哥几个，以及比他们年长几岁的周润发、梁家辉，年轻几岁的刘青云、张家辉———年龄仿上仿下的这一代半人。而最佳导演，也是内地观众已经熟悉了20多年，而且还将继续熟悉下去的王家卫、许鞍华、杜琪峰、陈可辛等人。这24年中，香港电影金像奖，无论影帝还是导演，基本上可以说，反反复复就那么十来个人轮流坐庄，即便不得奖，也有提名，年年岁岁人相近，像闭起门来搞家宴。

　　两厢一对比，香港电影金像奖缺什么，就很明显了：

　　第一，缺人。相比于奥斯卡的人才辈出，你来我往，香港金像奖是青黄不接，是新的来不了，旧的也走不了，90年代挑大梁的现在还在挑大梁。连金像奖评委会主席陈嘉上都感慨后继乏人。

　　第二，与缺人相比，香港金像奖比奥斯卡更缺一种相对开放的、崇尚竞争的文化氛围。———这话还得从汤姆·汉克斯说起，20年过去了，难道“老汤”的演技真的是越老越糟、不能再得一金？显然不是。

　　我们知道，无论演员还是导演，无论是在美国还是在香港，总有少数人是天赋异禀，甚至十几年、几十年出一个，难以超越；奖项如果总围绕着他们，别人就鲜有机会。但是，奥斯卡敢于“无视”这类天才和奇才，这类老大和老二：除非你彻底突破了自己，否则不会再给你奖。奥斯卡可以成就伟大的导演和演员，但不会成为一小部分人反反复复表演的舞台，她拒绝锦上添花。

　　正因为奥斯卡不是少数人的舞台和游戏，才 给了更多人竞争的机会，正因为奥斯卡人自己不垄断，所以它才能“垄断”别人，才会在影像上“主宰”全球。而在香港，对一些老面孔而言，拿再多的奖和提名，对其个人也只是锦上添花，不会对香港电影有实质性的帮助和推动，相反只能是越来越两级分化，少数人封神，多数人放逐。

　　正如陈嘉上所言，香港电影的青黄不接是很严重的。香港电影亟需新的面孔，新的帝后和最佳导演冒出头来，形成新的行业焦点和产业增长点。

　　作为香港电影风向标的金像奖，与其坐等别人解决青黄不接的问题，不如从自身做起，多推陈出新，多些雪中送炭，少些锦上添花，只有这样，香港电影才可能重新焕发青春。