编剧刘和平：“一剧两星”会提高影视行业门槛

　　昨日上午，“中国电视剧编剧创作年会”在广西南宁开幕，包括高满堂、刘和平等著名编剧在内的近百位老中青编剧到场交流。两天会议都将围绕“如何讲好中国故事”的核心议题展开演讲。会议由电视剧编剧工作委员会组织召开，5月11日晚委员会常务副会长、著名编剧刘和平接受记者采访时表示，电视剧工作委员会是个让中国编剧互相取暖、学习、交流的平台，致力于提高业务水平、帮助编剧维权，有着“师傅带徒弟”的意味。会场内，名家对怎样写出好剧本做详细解说，会场外，业内人士也对“于正琼瑶之争”、“演员改剧本”、“一剧两星”等编剧热点议题做出回应。

　　编剧的地位高不高？　一剧之本，影视源头，编剧演员没法割裂

　　致辞时，电视剧《长征》、《井冈山》的导演金韬，以导演工作委员会常务副会长身份对着会场编剧二鞠躬，称编剧是影视“第一制作人、创作者”：“没有编剧，导演就没地方使劲，是编剧给导演提供了思想、文化、艺术、社会上的着力点。”扮演周恩来的特型演员刘劲代表演员发言称：“编剧、演员和导演之间都有互相建议权，但要平等，不能凌驾于对方，让对方成为自己的附庸。只有团结才能共赢，演员都明白剧本永远是一剧之本，编剧永远是影视剧生产源头，演员是‘面子’，编剧是‘里子’，面子来自哪，还得靠编剧写出来，皮之不存毛将焉附？”

　　中国剧本缺什么？　自己的历史文化形态

　　《雍正王朝》、《大明王朝1566》的编剧刘和平以“讲故事讲什么”为主题作演讲，他认为现在中国的剧作缺少对中国历史文化形态的呈现。他介绍，欧美电视剧发达国家作品中表现的是海洋文化，而中国影视剧中文化形态则缺位，却一味地模仿和借鉴外来剧，“扒了别人的手段，但扒不了别人的文化形态，中国人不是剧里那样做事情的。只有了解自己的文化形态，写出的故事才是中国的故事。”

　　他拿陈凯歌的《赵氏孤儿》举例：“现代社会很多人无法理解程婴舍子救孤，陈凯歌要拼命给程婴这个人物找理由，而葛优演起来也特别被动，因为他不明白程婴为什么这样做，这其实是因为那时的普通人没有‘家’的概念，都依附于赵家，程婴的行为体现了‘义’的精神，那是晋朝时的文化形态，这就说通了。”

　　“一剧两星”有什么用？　提高编剧写作水平，提高行业门槛

　　刘和平对“一剧两星”政策持乐观态度，他说：“我觉得是有好处的，包括演员在内，薪酬高得不靠谱。‘一剧两星’对剧本的质量和成本要求严，编剧必须提高自己的写作水平。原来谁都敢投资、谁都来投资的现象可能会受到遏制。现在是不管有没有专业水平、资质、责任心的老板都会来投电视剧，因为反正一投就赚钱，为什么不投呢？‘一剧两星’实施后必须弄好作品才赚钱。”

　　曾担纲《闯关东》、《温州一家人》等名剧制片人的侯鸿亮也认为，当下演员片酬到剧本稿费的许多行业环节要价虚高，钱太好挣，但并非物有所值，一些年轻演员还没拍几部戏就敢叫价一集几十万。（记者 麻乐）