揭秘张艺谋“戛纳恩仇录”：曾在1999年“翻脸”

　　携《归来》重返法国南部影城 张艺谋戛纳恩仇录

　　戛纳这个舞台，从来不缺电影大师。第五代崛起之后，张艺谋成为了与戛纳产生亲密接触的代表，他在这里收获荣誉，在被国人排斥的时代，张艺谋在戛纳得到充分的尊重。

　　然而所有的热恋都有结束的时刻，因为《一个都不能少》被怀疑有政治宣传的嫌疑，张艺谋在1999年发表一封控诉戛纳的公开信，彻底与老友决裂。今年，他又携《归来》重返法国南部的这座小城。张艺谋与戛纳的关系，从相恋到分手再到复合，就像是上演了一场跌宕起伏但桥段传统的爱情故事，不妨也叫“归来”吧。

　　初恋期1990：

　　《菊豆》初涉戛纳反响不俗

　　处女作《红高粱》问鼎柏林金熊之后，张艺谋就被善于招揽人才的戛纳电影节纳入麾下。涉水商业电影失败的《代号美洲豹》之后，1990年，张艺谋的第三部电影《菊豆》就入围了戛纳电影节的主竞赛单元。那一年同样入围戛纳的还有戈达尔的《新浪潮》、小栗康平的《死之棘》，最后大卫·林奇的《我心狂野》收获了金棕榈。

　　张艺谋在自己的一篇文章中回忆了当时的情境，那一年黑泽明的《梦》作为开幕片在戛纳举行首映，开幕式上，几十位世界级大导演为他颁奖。张艺谋回忆说，“在戛纳，我坐在一个不起眼的位置上，亲眼目睹了黑泽明接受终身成就奖。他受到了东西方人民的热爱和崇敬。”

　　由于《红高粱》的成功和西方世界对于中国电影的强烈好奇，《菊豆》刚刚入围就获得了广泛关注，不过第一次入围竞赛单元的张艺谋并没有获得任何奖项。

　　热恋期1995：

　　《活着》一票落选金棕榈

　　《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》进一步提高了张艺谋的国际影响力，但是这两部电影都没有在戛纳登场，而是选择了威尼斯，结果为老谋子收获了一座金狮和一座银狮。

　　眼看张艺谋越来越有大师风范，戛纳也不能闲着，主席雅各布不惜一切努力，终于把《活着》拉到了1994年的戛纳。

　　果然不出所料，《活着》获得了评审团的一致好评，但是张艺谋的对手也不少，昆汀的《低俗小说》、米哈尔科夫的《烈日灼人》都获得了满堂喝彩。评委会一时也无从下手。

　　戛纳电影节主席雅各布在自传中回忆，当时评审团主席是好莱坞著名导演、演员克林特·伊斯特伍德。最开始投金棕榈，预选评委可以投多票，《活着》得了8票，《低俗小说》5票，《烈日灼人》5票。但是到了第二轮，《低俗小说》就开始领跑，获得了4票，其他两部电影3票。第三轮只取简单多数，《低俗小说》5票，《烈日灼人》3票，《活着》2票。结果《活着》只能和《烈日灼人》并列获得评委会大奖。

　　分手期1999：

　　《一个都不能少》和戛纳翻脸

　　凭借着巨大的国际声誉和深厚的感情，1995年，张艺谋凭借《摇啊摇，摇到外婆桥》再度入围竞赛单元，不过就张艺谋自己而言，拍摄《摇啊摇，摇到外婆桥》时他和巩俐的感情走到了尽头，完全不在状态的老谋子交出了一部他自己都认为十分失败的作品。

　　虽然作品失败了，但是他还是凭借和戛纳的深厚感情，顺利入围了强手如云的戛纳竞赛单元，并且让摄影师吕乐最终获得了技术贡献奖。

　　1999年是张艺谋和戛纳关系的一次重大挫折，当时的张艺谋已经和张伟平达成了战略同盟。张艺谋同一年完成了《我的父亲母亲》和《一个都不能少》两部作品。据当时张伟平接受媒体采访时透露，起初张艺谋打算把《一个都不能少》选送戛纳，当得知戛纳电影节主席雅各布对《一个都不能少》带有政治上的偏见并因此表示他不喜欢时，他们曾努力做过工作。

　　张艺谋曾致函说明情况，但并未改变雅各布对影片的政治评价。但其实雅各布个人表示非常喜欢《我的父亲母亲》。希望张艺谋撤出《一个都不能少》，以《我的父亲母亲》来替代。而张艺谋对此非常气愤，这才公开正式声明将两部影片同时撤出。

　　复合期2004：

　　《十面埋伏》展映非竞赛

　　《英雄》之后，张艺谋成为了商业片大导演，开启了中国电影一个全新的时代。《十面埋伏》延续了《英雄》的创作思路，依旧是大明星抢占国际市场，武侠题材营造中国元素，美术和摄影有着强烈的个人风格。

　　《十面埋伏》被索尼经典买下海外版权，海外片方也亟需利用戛纳这个平台向全球发布新作，获得更高的关注，一切都显得顺理成章，张艺谋又回来了。

　　因为是展映而非竞赛，因此张艺谋没有了评奖压力，戛纳也乐于以这样谨慎的方式邀请老朋友回到戛纳的海滨大道。

　　回归期2014：

　　《归来》重返戛纳

　　2014年，张艺谋携《归来》重返戛纳。尽管之前关于《归来》入围主竞赛还是展映存在各种争议，但可以在戛纳公映依旧说明了张艺谋的影响力。影片在国内公映后，张艺谋面临着各种各样的疑问，而对于外国观众来讲，《归来》意味着什么，张艺谋以点现面，滴水藏海的手法能否让外国观众看懂，一切还是疑问。