莫言：周迅跟巩俐不是一个气质，她像小狐狸

　　第四季度，高水准大制作的电视剧接连在荧屏绽放魅力，正在热播的《北平无战事》云集了著名编剧刘和平，著名导演孔笙以及六大影帝的阵容。即将于 10月27日开播的《红高粱》则改编自莫言的小说原著，郑晓龙执导，赵冬苓编剧，影后周迅领衔。昨天晚上，电视剧《红高粱》主创在济南举行了首播典礼，《红高粱》将在山东卫视等四大卫视开播，著名作家莫言原本计划只助阵昨晚一场首播式，但因事临时取消未能到场，他的大哥管谟贤代表莫言出席。郑晓龙、赵冬苓、周迅、朱亚文、于荣光、黄轩、宋佳伦等主创在现场讲述了这部剧拍摄时台前幕后的故事。

　　珠玉在前/小说与电影是两座大山

　　祖籍山东高密的莫言，是第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。他的小说《红高粱》发表于1986年，是上世纪80年代中国文坛的里程碑，作品描写了抗日战争期间，“我”爷爷、奶奶在山东高密轰轰烈烈的人生故事，用莫言自己的话说就是有股子英雄豪杰的气魄。《纽约时报》曾评论：“通过《红高粱》，莫言把他的‘高密东北乡’安放在世界文学的版图上。”

　　1988年，张艺谋根据《红高粱》改编的同名电影荣获柏林国际电影节金熊奖；2012年，莫言荣获诺贝尔文学奖，《红高粱》的成就功不可没；2013年9月，电视剧《红高粱》开拍，成为莫言获得诺贝尔奖之后第一部被改编的作品，也是迄今为止，第一部被拍摄成电视剧的莫言作品。为了表示自己对电视剧《红高粱》的期待，莫言亲笔题写了剧名。

　　电视剧版《红高粱》的导演郑晓龙是中国电视剧导演中的佼佼者，《四世同堂》、《渴望》、《编辑部的故事》、《甄嬛传》等多部在国内引起轰动效应的电视剧都出自他的导筒。接拍《红高粱》却让他感觉压力很大，“珠玉在前，我们如果做不好，辱没了莫言先生的作品。赵老师给我胆子，我看了故事大纲后，有了拍这个故事的冲动和愿望。”在导演之前，编剧赵冬苓是最先介入这部剧的主创之一，她是山东人，曾经写过《中国地》、《叶落长安》、《母亲母亲》、《北方有佳人》等品质高、有文化内涵的剧本。赵冬苓昨天也说出了她的压力，“我们前面有两座大山，小说和电影，当然我们希望我们这是第三座大山。到现在一直有人问我‘电视剧和电影比怎样啊’，总是避免不了比较。谁让我是第一个？我是敢死队。”

　　郑晓龙也承认电影《红高粱》是改编之路上一座令人敬仰的高山，“这部电影关于人文精神的东西非常好，从人的本源开始讲故事，所以首先它的精神高度在中国原来的电影当中就是没有的。在拍摄过程当中，张艺谋导演很注重关于电影影像的设计，有一些很精彩的段落在当时都是家喻户晓的，比如说颠轿、野合等等。再加上姜文、巩俐等几个非常优秀的演员，当时他们正年轻，处在最有生命力和创作热情的时候，所以说在中国电影界和电影发展史上，这部影片都有非常重要的一席之地”。

　　郑晓龙坦言，电视剧《红高粱》的项目能够启动，原著中震撼人心的故事是最重要的基石。《红高粱》原著中的文字偏意识性，碎片化的故事被作者杂糅在叙述者的记忆中，并不能保证每一个文化层面的人都可以无障碍地体悟，赵冬苓在原著的基础上增加了为数众多的人物和内容：九儿书生气的初恋张俊杰；颇具匪气的县长朱豪三；余占鳌落草为寇，拉起一支抗日队伍等都是原创设计，既保留了原著的精气神，又增加了故事的可看性。郑晓龙对电视剧版的故事抱有信心，“电视剧和电影是不能放在一块儿比的，它们是两个不同的载体，电视更注重通过影像讲好故事，更注重对原来小说中一些其他方面的开拓。电影算短篇，精神上跟小说一致就可以了。但是电视剧这长篇不但要在精神上一致，其他方面的内容也要更多一些，人物方面也更复杂。”

　　娇小周迅/莫言评价“选她没错”

　　作为《红高粱》里的灵魂人物，九儿已成为中国当代文学史上的经典人物。在电视剧《红高粱》中扮演九儿的周迅，昨天以一身红色连衣裙亮相，与电视剧的主题相呼应。自2003年拍摄电视剧《海滩》之后，周迅已经11年没演过电视剧。这次为了九儿，周公子回归荧屏。“没拍电视剧是没遇到合适的作品”，周迅毫不掩饰自己是因为喜欢九儿这个人物才接下戏约的，“我觉得《红高粱》是一个时代的产物，小说、剧本大纲看着很有劲儿，我一下就喜欢上了九儿的性格，她展现出的生命力尤其可贵，非常打动我。”谈及九儿的性格，周迅反复提到了几个关键词：真实、明是非、大气量。《红高粱》中周迅从19岁的九儿演起，行云流水般的表演活化了九儿那充溢而出的生命力。不过在剧中有一场九儿和孩子分别的戏，周迅与小演员演得真挚动情，孩子的哭声撕心裂肺，周迅边看片花边流下了眼泪，她哽咽地说：“九儿别的都可以控制，但她作为母亲，是没有办法再那么坚强的。”

　　有电影版《红高粱》中巩俐对九儿的成功演绎，周迅非常在乎莫言对她表演的评价。现场播放了一段莫言的VCR，对周迅版的九儿进行了点评：“严格来说，她跟巩俐不是一个气质，巩俐有山东女人的霸气大气，周迅有浙江女人的灵秀，有狡黠的气质，像小狐狸一样。我觉得找个跟山东女人气质不一样的女演员来演，这个选择没错。”

　　在电影《红高粱》里，九儿骑驴回娘家的设计是全片最经典的造型之一，剧版里自然也少不了这一幕，但周迅偏偏是个怕骑马的人，“我以前骑马有过不好的经验，所以特别怕骑马，以前拍骑马的戏都不是我自己骑”。但为了达到理想的效果，周迅这次还是亲自上阵了。为了在片场控制住自己的坐骑，周迅用了不少小花招，“会采高粱给驴吃，因为路边也会有很多掉下来的高粱穗，驴为了吃高粱，哪边的高粱旺盛，它就朝哪儿去，所以要先喂饱它，否则它乱走道儿，机器的位置就不对了。但是驴吃很多的，就算喂了它，也还是会往高粱穗多的地方去。像跟动物拍戏啊，就都要看运气，不是那么好控制的。”

　　经典场景/再现“颠轿”“酒神曲”

　　无论是文学作品的叙事，还是电影作品的影像，《红高粱》创作了诸多经典场面。“颠轿”、“野合”、“酒神曲”成了不少原著爱好者和电影迷心中难忘的场景。“酒神曲”传唱至今，难以超越，所以到了电视剧《红高粱》中依然沿用这首歌，来表现高密东北乡那片土地上的豪迈与生命力。昨晚在首播典礼上，扮演余占鳌的朱亚文与山东演员来喜现场再现了“颠轿”的辛苦，导演郑晓龙介绍，剧中最开始用的轿子是实木的，重达300斤，演员颠起来很吃力，就换了个200来斤的，依然很考验演员力气。

　　昨天播放了全剧最重要的“高粱地野合”那场戏的片花，朱亚文一边用胳膊倒夹着周迅，一边掰开高粱踩成一张床，力气远远不如朱亚文的周迅则要在密集的高粱丛中拼命挣扎。郑晓龙透露，朱亚文力气比周迅大得多，但为了表现出挣扎的感觉，周迅还是得去全力以赴。等拍完，她早就精疲力竭了。　　本报特派记者侯艳宁