影评人克里斯托弗·罗森：好莱坞工业让女导演走开
安吉丽娜·朱莉，当她作为演员出现的时候，这是大牌、票房的代名词。然而当这个名字成为导演时，却遭遇了滑铁卢。
截止到今天凌晨，朱莉执导的新片《坚不可摧》受到《奔跑吧兄弟》、《霍比特人：五军之战》等电影的夹击，单日票房仅为350万元，从上周五上映至今，累计票房仅有2150万元。而有意思的是，如此惨淡的票房成绩，纵观2014年北美年度票房榜，朱莉的该片在女导演票房中居然排名第一。
记者今晨连线好莱坞知名影评人克里斯托弗·罗森，他指出，在导演行列，好莱坞性别歧视严重，大环境远不如中国。
票房成绩 朱莉新片票房惨淡
安吉丽娜·朱莉的高知名度、高票房、强大的号召力是她的标签，就在她执导的新片《坚不可摧》上映之前，朱莉的丈夫布拉德·皮特同题材影片《狂怒》刚刚在中国内地收获了不错的票房。诸多因素的影响让《坚不可摧》曾被业内人士看做是抗衡《霍比特人：五军之战》的种子选手。
不过从现在的实际成绩来看，《坚不可摧》已经彻底沦为炮灰。记者从万达国际影城CBD店、UME国际影城双井店等京城热门影城了解到，《坚不可摧》无论是在上座率还是在观众满意度上，都无法和目前影院的热门影片相提并论。
而除了在中国票房不佳，《坚不可摧》在全球范围内票房表现也相对一般。早已在北美及其他地区上映并已下线的该片，除了在北美收获了1.138亿美元以外，《坚不可摧》全球累计票房仅为1.49亿美元，与之前不少专家预估3亿美元的票房有着很大的差距。
虽然就目前来看，3亿美元的目标已经成为不可能完成的任务，不过包括《好莱坞报道者》在内的多家媒体都在为安吉丽娜·朱莉的电影呐喊，“近来我们能看到的女导演作品真的不多，何况是一部制作还算扎实的女导演作品”。
而有意思的是，即便是如此成绩，安吉丽娜·朱莉的《坚不可摧》北美1.138亿美元的票房成绩，也是2014年女导演在北美票房取得的最佳成绩。
记者了解到，在2014年北美年度票房前五十名中，仅有安吉丽娜·朱莉一位女导演上榜，位列第二十六位，排名女性导演第二位的艾娃·杜威内代表作《塞尔玛》票房仅为4357万美元，票房位列74位。
票房统计专业网站Boxoffice mojo在统计时就坦言，好莱坞已经彻底让女导演边缘化，“从票房统计上，我们可以看到女导演们获得机会有多么少，她们的票房成绩让人担忧”。
现象解读 标榜同工同酬 导演行业除外
作为成熟电影产业的标杆，好莱坞一直标榜男女同工同酬、男女平等。然而这一口号，在导演行业，就成了一个笑话。
因爱情电影闻名好莱坞的女导演南希·梅耶斯在接受采访时吐槽说，好莱坞永远不会把大制作交到一个女人手上，“如果一个高规格大投资的电影，好莱坞商人们首先想到的永远是男导演，女导演永远不会被提及。甚至在讨论会上，女导演的名字永远不会被提起，人们会想当然地认为，你永远也拍摄不了动作、战争、黑暗题材的电影，你唯一能做好的只有满足女性观众的爱情电影”。
著名电影网站Indiewire在一篇关于好莱坞女导演的调查里坦言，这是世界上性别歧视最明显的工作。“就和花样游泳、艺术体操这些体育项目不欢迎男人一样，好莱坞也不怎么爱女导演。这对于有着电影导演梦的女生来说，真的是个噩耗。好莱坞的导演性别歧视如此严重。”
不光是拍摄题材女导演被歧视、受局限，甚至在好莱坞的电影奖项上，女导演的机会也十分罕见。
截止到目前，奥斯卡所诞生的428个最佳导演提名中，只有四位女性的身影，其比例不到百分之一。而唯一一位奥斯卡最佳导演奖女性得主直到2010年才由凯瑟琳·毕格罗拿下。就连凯瑟琳·毕格罗在拿下奥斯卡之后，都不断地感叹行业以及奖项对女性的忽视，“我很难想象女性在这个行业里的重大缺失，八十多年了才有了我的第一次得奖，而且女人加起来的提名次数，还没有约翰·福特一个人的提名次数多”。
海外连线 好莱坞工业：女导演走开
在备受好评的影片《塞尔玛》和《坚不可摧》相继在奥斯卡提名之中折戟后，好莱坞就引发了不少有关于女性导演的讨论。很多业内人士就称，如今好莱坞的工业化模式已经让女性很难渗透进入高层级的导演工作之中。而知名影评人克里斯托弗·罗森就指出，不只是在导演领域，在编剧、摄影师、配乐师等很多电影工种之中，女性都处于边缘化的地位。
《法制晚报》(以下简称法晚)：《坚不可摧》和《塞尔玛》失落奥斯卡提名之后，好莱坞越来越多的人关注到女导演边缘化的问题？
克里斯托弗·罗森：关注是一回事，但是实际行动却又是另一回事。好莱坞女导演一直是处于弱势的情况，以前如此，现在如此，将来也是如此。
女性导演边缘化的问题已经不是一朝一夕，甚至来说，除了在演员和制片人领域，好莱坞的其它工种，男性的比例远远高于女性比例。就连很多人认为女人做化妆和服装，男人也比女人多。
法晚：不过似乎女性导演在票房的表现上，确实没有那么好。
克里斯托弗·罗森：机会少，票房也相对低。在北美地区所有导演的总票房排行榜里，位列第一的女导演是排在第70位的拉娜·沃卓斯基，她是变性而来(黑客帝国导演沃卓斯基兄弟中的哥哥)，而第二位的凯利·奥斯博瑞则排到了79位，爱情电影大师南希·梅耶斯只能排到103位，但她们已经是女性导演里的翘楚。
从整体票房来看，女导演贡献值连百分之一都不到。
这和好莱坞的工业体系不无关系，毕竟电影导演是一个长期长线的工种，从一部电影的初期到最后的上映，至少需要9个月的时间，长期的煎熬以及压力使得好莱坞更倾向于选择男性去担任导演，尤其是在面对超级英雄、史诗电影这样的大型制作时，女导演是首先被排除的。毕竟在票房的压力面前，男导演的抗压能力更强，而且更适合于长时间持续工作。
法晚：从奥斯卡等奖项的表现来看，女性导演也不受青睐。
克里斯托弗·罗森：这一点和女性的固有思维有关。奥斯卡的一个整体导向，其实需要电影的客观以及真实，可以烘托情感但是产生怎样的观感完全交给观众判断。在这一点上比较感性的女性，做的就没有相对冷血的男导演们那么好。当年凯瑟琳·毕格罗凭借《拆弹部队》拿下奥斯卡奖时，克制的讲述以及男性化的风格也是获奖的重要因素。
而且更重要的是，女导演们获得的机会少，因此能够去竞争奖项的机会也少。直到1976年才有了第一个女性导演提名。
在这一点上，好莱坞的女导演们甚至很羡慕中国的女导演，像许鞍华、张婉婷、李玉这些人，在中国市场上，获得的机会远比好莱坞的女导演们多。好莱坞几乎只有一线大牌女星在玩票拍摄电影时，才会得到自己想拍的题材。
法晚：好莱坞的女导演们环境不如中国的女性导演？
克里斯托弗·罗森：环境差很多。很少看到好莱坞女导演能像中国女导演一样获得如此多的机会，去表达自己的题材、自己的主题，而且涵盖面包罗万象。
在好莱坞，女导演会被自然而然地打上爱情片导演的标签，因为在好莱坞的工业体系里，除了爱情电影和文艺小清新电影，好莱坞不会让女导演有别的机会。（文/记者 许思鉴）
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