评春晚：点赞与吐槽成为春晚文化的新常态

　　1983年，中央电视台春节联欢晚会诞生之初，估计谁也没料到，春晚会成为中华传统节庆文化中的新民俗。经过30余年的华丽蜕变，春晚已从创作之初单纯的群众性大型联欢活动，演变成被赋予政治、经济、文化和社会生活等多重内涵的媒介仪式。主流意识形态的宏大叙事，精英阶层的艺术表达以及流行文化的集中巡演，让一年一度的演出成为各种艺术形式和审美趣味博弈的舞台，成为国家意志与民间话语交相辉映的语意场。每年春晚播出前后，从导演人选到演员阵容再到节目安排，各种讨论此起彼伏，点赞与吐槽成为春晚文化的新常态。

　　遥想八十年代，中国人的文化生活和娱乐方式较为匮乏，影视审美阅历更是欠缺。国门初启，我们对港台地区及欧美明星的表演充满了好奇，所以他们的出现，总能成为是年春晚的噱头。而今日之荧屏，每天都有海量文艺节目，观众对国际大牌明星和一流艺术表演早已司空见惯，这提升了观众的审美水平，也消解了观众对于各种表演形式的兴趣。人们不再对春晚那么翘首以盼，而春晚从国人除夕之夜的必修课，变成了承担伴随功能和增加节庆氛围的辅修课。从前对精彩节目的津津乐道和明星大腕的热力追捧，演变成如今褒贬不一的评论和茶余饭后的谈资。春晚面临着自说自话、进退两难的尴尬境地。

　　平心而论，春晚的式微，不能单纯归咎于节目质量的徘徊不前，而是其创新升级的速度跟不上观众审美品位的提高所致。既然被吐槽在所难免，创作者不必焦虑，也无须懊恼，坦然面对，或许能更为从容客观地认识节目、认识受众需要。2014年马年春晚开场短片中有语道“看春晚最大的乐趣是吐槽”，说明创作者开始正视现实，以自我调侃的方式，放低身段、面对观众。褪去了高高在上的神圣感，“示弱”于观众，这种创作态度反而能使春晚抛却过多牵绊，卸下舞台之外的种种顾虑，观众或许也会多一分理解和体谅。

　　春晚在中国电视文艺中是具有标杆意义的符号，也是重要的文艺立场。其所呈现的价值取向和创作倾向，成为一定时期电视文艺创作的参照系和风向标。而关于它的话语交锋，却时常脱离节目本身，向政治、经济、文化和社会生活等各个方面延伸开去。春晚像一个巨大的隐喻，它昭示着社会潮流和民众期许，我们不必苛求它能满足所有人的口味。况且，叫好的人未必能够完全吃透创作者的语义，批评者也未必都是不厚道或者太挑剔。置身全媒体时代，大众对某种事物发表自己的看法已经成为一种时尚。对于春晚来说，点赞者可能视之为礼花炮，吐槽者视之为出气筒，无论是其中哪种情况，都让大众获得了心理快慰，使春晚在某种意义上扮演了心理纾导、宣泄情绪、总结过往、展望来年的作用。如果观众能够通过对春晚的关注疏解一年的劳累辛苦，乐乐呵呵地过年，这何尝不是春晚的一大贡献？