令人怀念的荒诞青春

　　无论是“八五”美术运动中，自发出现的上百个艺术团体，还是“八九”现代艺术大展上，事先的策划和出人意料的收场方式，都充满着80年代特有的气味。

　　温普林回忆80年代这些艺术活动时说，“‘八九’大展上，确实有着权力斗争，当时高名潞是主要负责人。大展之后，栗宪庭代替了高名潞。但是他们当时拒绝行为艺术进入，也是为了能让这个展览成功做起来。”

　　现在看来，那些出现在大展上的搅局者有着复杂的心态，一方面带着没有接到邀请函的失落，另一方面是对于已经形成的中心势力的反叛。“有了中心，就会有非中心，然后非中心逐渐又会成为中心的补充。当年往外轰艺术家的那几个批评家，现在都变成了那几个搅局者的代言人了。”温普林说。

　　艺术家叶永青作为在场者说，“八五”时期有许多夸张和谬误，但毕竟是有理想、有追求、令人怀念的年代。80年代可以说是知识分子的舞台，当时中国刚刚开放，市场经济尚未起步。罗中立一幅《父亲》能产生那么大的影响，新潮美术有那么多人投入，是历史的机遇。这种知识分子主流文化状况，在今天看来就像神话。当年作为新锐批评家，如今已经被人戏称为“资产阶级买办”的费大为也说，“80年代从事艺术的必要性比现在大得多。”

　　从温普林的记录中，可以看出80年代中国前卫艺术青春期的大致面貌，美术、戏剧、文学、音乐扭转结合密不可分，在物质极为贫乏的条件下，一代年轻人虽然充满了对西方艺术的误读、模仿和借鉴，充斥着农民起义式的抱团取暖，有着最初的权力分配和指点江山，也有着革命胜利一般的兴奋和激动。这一切，从今天的视角回顾，都散发着青春期特有的荷尔蒙的味道，那些激动和狂欢是艺术圈乃至中国整体青春期的一个缩影。 ★

[上一页]  [1]  [2]  [3]