在卢燕长长的从影经历的年表中，这一个合作经验是总会被提起的。那是1961年，她在奥斯卡影帝马龙·白兰度的影片《独眼龙》(One-Eyed Jacks)中出演角色，并与白兰度演对手戏。

　　对于这段每每被外人提及的经历，卢燕的讲述显得轻描淡写：这个故事是发生在墨西哥，我的故事是主线之外的支线，说的是，他(马龙·白兰度)在墨西哥受伤后，到了美国边境，碰到一个中国女孩，产生一段情，伤愈后，离开女孩回到美国。我演的是这个女孩。

　　“这是马龙·白兰度第一部自导自演的电影，他拍的毛片剪出来是16个钟头，然后他就不知道往下怎么剪了。结果我这条支线在电影中就剩两个镜头。而到电视转播时，我就不见了，因为电视有时间的限制，就被剪掉了。”最终，卢燕的名字甚至没有出现在演员表的字幕里。

　　电影生涯不顺利，但从50年代起，卢燕开始不断出演美国的电视剧，并获得了长期稳定的职业——虽然常常被定位为某些定型的角色。这段经验也为她日后自己制作电视节目打下了基础。

　　60年代，卢燕被奥斯卡金像奖主办单位——美国电影艺术与科学学院纳入会员至今。这个对奥斯卡评选有投票权的身份，目前共有近6000名会员，吸纳的条件是“对电影领域作出杰出贡献”的电影人。这也是华人的第一位。之后有了陈冲、邬君梅、陈凯歌、江志强、顾长卫、章子怡、李连杰等人。

　　但那时，也是卢燕电影生涯最难受的阶段，正值职业最黄金时期，却无戏可拍，“后来一直没有什么作品——主要是没有适合(中国演员)的剧本可演。那时我很苦闷。”现在她平淡语气的背后，我们无法丈量出数十年来遗憾的厚度。

　　那会儿，卢燕已在美国结婚并生育三个孩子。家庭的因素，加上对当时中国及香港电影圈的不确信，使她无法考虑回归。

　　不过，20世纪70年代，卢燕还是登上了自己影视生涯的一个巅峰期。只是这个最灿烂的盛放是在香港。

　　从女主角等到女主角的母亲

　　1970年，卢燕主演了香港前卫女导演唐书璇的独立电影《董夫人》，一举拿下次年的台湾金马奖最佳女主角。

　　之后，香港邵氏总裁邵逸夫到好莱坞拜访，也见到了卢燕。卢燕表示愿意回香港演戏。和邵逸夫合作的第一部戏《杨家将之十四女英豪》，“邵先生说有一个百岁挂帅的佘太君没人演，我就演这个百岁太君。”结果在这部众邵氏女星云集的电影中，卢燕因佘太君一角获第二年金马奖最佳女配角。也因此为第三次拿奖奠定了基础——之后在李翰祥《倾国倾城》中慈禧的演出，成为卢燕演员生涯的重要注点。

　　这期间，粤语电影中找到感觉的卢燕有机会回到中国内地，她更渴望在母语电影里有所表现。可面对迥异的电影市场，却没有在香港的机遇，“因为我说的是国语，又是从内地出去的，第一次回来时，我就表示很渴望能在内地演戏。可是没有人请我。”

　　重心只好转回香港。卢燕喜欢白先勇的小说，喜欢小说中她熟悉的年代和生活，志同道合的几个人甚至成立了一个电影公司，为的是想拍出自己心仪的电影，“谁来投资电影，只要投胶片钱、职工钱，导演、制片、我、白先勇都不要钱。就这种情况下，也没有人投钱。”在只有商业电影的当年的香港，“这是很痛心的事情。”卢燕说。

　　所以当得知谢晋在寻找电影剧本时，卢燕向他推荐，到白先勇的小说中找，因为他们俩对女性角色都有敏锐的把握。于是有了《最后的贵族》的剧本来源，改编自白先勇的《谪仙记》。

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