同治、光绪两代帝师翁同龢从12岁就开始收藏。从他的父亲翁心存开始，翁氏家藏传承了160余年，目前正在中华世纪坛展出。日前，本报记者采访了翁同龢五世孙、年过九十的翁万戈老人。在他看来，自己是典型的文化守望者，而这批藏品经历数次战乱，还能流传至今，并在北京展出，本身就蕴含了一种传衍和召唤的力量。

　　帝师每周都逛琉璃厂

　　我们家族的收藏是从“高高祖”翁心存开始的，陈揆(嘉庆年间人)在常熟有稽瑞楼，所藏百分之三四十的古籍就被我高高祖收购了。不过大规模的收藏还是从高祖翁同龢开始。

　　高祖很小就开始收藏，其中大部分都是他在北京任职期间购得，包括古籍、书画等。从1861年开始在朝廷任职到1898年离开朝廷，大约40年间，高祖每周———有时是每天———都要去琉璃厂的古董商那里转转。

　　每天下午1点半结束授课之后(年轻皇帝每天早上5点开始上课)，高祖都会在回家路上的古董店里驻足。他说，每当发现了有意思的作品，自己就像是得到了糖果的孩子。他常要求将这些书画带回家以求近观，也经常临摹。

　　高祖身居高位，有机会看到不少历代著名的碑帖、书法、绘画，又有同好互相切磋，所以大为发展了高高祖的传承。

　　《长江万里图》是家藏杰作

　　高祖收藏的热情，终身不衰，而且屡有“奇缘”。南宋梁楷《道君像》成了翁氏收藏中惟一的重要宋画，也是世上惟一的早年梁楷工笔白描真迹。还有宋本《集韵》，当时怡亲王(载垣勤公)极力购求却得不到，但到了同治四年(1865年)却落入高祖手中。

　　在高祖收藏中，比较重要的是王翚的《长江万里图》。清代四王中王翚是最能的画家，《长江万里图》是他一辈子的杰作。当年，我高祖一看到这幅画就爱不释手，结果那个卖画的人要价非常高，索价千金。高祖买不起。卖画的人就说你带回家去看看好了。

　　结果，高祖带回家去，越看越美，于是回到博古斋去讲价，出三百，不卖。那人要拿回画，高祖在家里越想越后悔，又把这画拿回来看了看。这一看，这画就没有出他手了，最终高祖是以四百买回的。可是这个钱，高祖本来要拿去换房子，到后来房子买不成了，变成了画。所以在此卷木匣盖上他题诗一首：“长江之图疑有神，翁子得之忘其贫。典屋买画今几人，约不出门客莫嗔。”

　　三岁继承家传历经战乱

　　我们的家藏之所以能够传承六代，实际上是因为我们的家教中，就包含世代相传的历史感。我3岁时就成了家藏的合法继承人，但直到后来才看到了全部藏品。1948年秋天，在美国学习和工作了10年后，我第一次回到中国。当时由于北方干燥，我们家的家藏大都放在天津的英租界，因此没有受到北洋政府政局变化的干扰。

　　1948年我回国后，大概再过一个月就展开辽沈战役，不久我听说各方面都是乱得不得了，就把这一批东西从天津移到上海。全部带走不可能，但是精品都在，不但有书画、古籍，还有文献。当时，我老伴带着女儿坐火车到上海，我带着文物坐开栾矿务局的煤船。

　　整整走了一周后，终于抵达上海，我们就待在上海一个法租界里。后来恶性通货膨胀，蒋经国让大家把美金、金条什么的都贡献给国家，全变成金元券。金元券在法租界就变成法币了。11月，淮海战役开始，我们就知道战事已经离上海近了。我们决定回美国。

　　我跟我的老伴儿和女儿是坐美国西北航空公司最后一班从上海到美国去，书画就交给一个美国轮船公司起运。之后就是等待，老伴为此经常发愁。直到3个月后，我们得到海关通知：你拿钥匙来开箱，看看是不是要上关税。结果我发现是一件都不少，一张纸都不少。

　　口述/翁万戈

　　采访整理/本报记者 李健亚