在网络还没有出现之前，文学总是或多或少地体现了某种高贵与崇高，以致创作者与阅读者之间往往缺少亲和力和互动性。于是，创作者有可能被不断仰视，阅读者有可能被随意轻视，两者之间始终泾渭分明。然而，随着互联网络的出现与日益普及，文学创作不再是一种精英写作，而将是一种大众写作。也就是说，每个有书写能力的人，都可以在网上实现自由地写作，并有可能赢得自己的读者群，这在非网络时代是难以想象的。

　　网络写作是一种时尚的民间写作，因此也是一种难以“规范”与“指导”的写作。从一定的意义上讲，这有可能使文学真正抵达人们的心灵提供了某种契机。更重要的是，网络载体的无限性使网络写作充满了多种可能性，随之而来的是文体文风的迅速变化。为了使在线阅读成为一种可能，网络写作在文本上力求陌生化，在行文中力求口语化。除此之外，还不时夹杂着一些网上流行的网络语言，以示与纸质媒介的“传统”文学有所区别。

　　网络是新鲜事物，对其接受得最快的是青少年。这就决定了网络文学的写作主体以及网络文学的阅读主体也是青少年。而青少年的思想毕竟是最为活跃的，自然，网络文学注定要与时尚和先锋有关。在网络天地，时尚就是潮流，先锋就是自由。因此，从某种意义上说，网络文学的最大希望也就是其始终具有时尚与先锋的特质。

　　一般来说，网络文学是由电脑写作、网络发表和网上阅读来再现其主要风貌的。这就与传统文学的纸质书写、纸质印刷和纸质阅读有了根本的区别。而网络无疆界的始终互联与互通，则使网络文学除了惊人的“出版”速度之外，其“发行”范围更是有了全球性的可能。只要无语言文字障碍，不论写作者置身于任何地方，只要他在网络上写作，那么网络终端的任何一个读者都可以适时读到他在线创作的作品。因此，如果一个写作者不在意或不计较报酬，那么他迅速混个“脸熟”和图个“知名度”的最好方式就是到网上“闹腾”。一旦在网上获得了人气，也就为后续的作品赢得了潜在的庞大读者群。

　　网络文学的出现，对长期以来单一存在的纸质媒介文学，无疑是一种极好的应对与制衡。然而，网络文学毕竟还是文学，那么就具体到某一作品而言，不论是在网上的数字化方式存在也好，还是以网下的纸质印刷文字形式出现也罢，它都应该没有实质上的区别。也就是说，只要是好的文学作品，它就应该具备文学的主要元素和基本特质。而说穿了的话，网络文学也只是改变了文学作品长期以来的载体形式、发行(传播)方式和阅读模式，对于文学作品本身其实并没有造成根本的反动与解构，或者说完全的颠覆与重建。

　　网络写作的最大自由性，无疑为网络文学赢得了一切可能的欢乐时尚，进而不断催生了一批又一批网络写作的欢乐英雄。然而，即便网络文学再时尚，也无法避免当下网络文学所遭遇的各种尴尬。譬如网上的作品最终的结局是网下出版其纸质版本作广泛流传；譬如自由性大于艺术性的网络写作导致了网络文学似乎诞生不了经典性的作品；譬如网络文学在文本和语境上竭力反叛、嘲弄和背弃了传统，但又始终无法为自己建立起另一种必要的秩序……

　　自由与无序的网络写作，时尚与尴尬的网络文学，构成了网络时代明暗相间与黑白共存的一道特有风景。自然，在愈来愈没有动容者的时候，我们也许需要的是反思，而非盲目的鼓掌。

　　来源：香港《大公报》 文：杨泽文