问：台湾文化的发展，企业赞助扮演很重要的角色？

　　答：很重要的，刚刚我没有讲的是，事实上，我们也碰到一个危机，就是企业的赞助的风气，在九十年代以后开始展开，云门之所以活到今天，并不是因为政府的资助(只占云门收入的百分之十五至十六)，而是民间企业的赞助。但这几年我们也碰到有些企业告诉我们爱莫能助。

　　问：为什么？

　　答：因为它事业的重点已经搬到大陆，它这一类的公关营销乃至形象塑造的预算也搬到大陆，所以目前是有这样的问题。

　　问：台湾文化的热力在两岸三地比较，具有哪些特点？

　　答：它非常丰富，老百姓也非常好，这种种加起来它有很大的潜力，可是它一直没有被统合，使它力量发出来。就像我刚才举的例子，民进党在语言上没有提升，为什么不讲比较优雅的语言，而要讲“国安局”秘书长陈唐山批评新加坡没有LP(男性生殖器)那种粗俗的语言？

　　还有像台湾的前辈画家，尽管不是世界最伟大的画家，但画的就是我们，而且把我们美化了。这些东西都没有被真正提出来，或者说做得还很不够。这已经不是蓝绿的问题，而在这块地方你过去的文化、过去的东西要被整理出来，不然你好像永远在真空的状态。

　　问：几个华人地区，如香港、大陆和新加坡各自碰到哪些文化的困境？

　　答：这几个地方一直碰到文化困境问题。大陆努力在恢复传统文化。香港政府对文化非常着力，在表演艺术以及本身的团队，但最后它出类拔萃的并不是整个生态，而是一两个人。像我很佩服香港的“进念.二十面体”，它非常的国际化，创作力很兴旺，它在推动文化政策、改变政府，台湾没有这样的角色。新加坡总是从整体的东西来看待文化，从观光吧，这些东西它很努力在推动。所有这些地方都面临一个共同的严重问题，就是商业化。以大陆来讲，它以前是很多公有单位，它现在要自负盈亏，所以它必须努力在票房上想办法，这样的结果就导致商业化；我现在讲的都是表演艺术，香港本身市场小，新加坡还在培植，能不能长出什么东西还不知道；台湾有四五个国际性的团队，那是惊人的事情，可是我们自己不觉得。

　　问：台湾人都以我们有云门而自豪，可是很多人在问，为什么只有一个云门？

　　答：很简单，时代不一样，事在人为，不应该有另外一个林怀民，或另外一个云门，但是我们要为未来有才华的团队铺成一个好的生态，我们是从患难过来的，所以怎么样节省，怎么样苦撑，怎么样忍耐，这些都是我们这一代人本分，我们被那个时代拨弄得必须是这个样子，今天这个时代的年轻人不一定有这么坚韧的东西，所以你必须要很多的生态给它，像我们今天看的“波西米亚”这个小剧场，有很多这种团队出来，给它活下去，生活里除了电视节目以外，对老百姓来讲，有别的选择，你生态好的话，人就会出来，你可以挑嘛。

　　像大陆的表演艺术来讲，它有点青黄不接的状况，刚刚我讲商业化的问题，晚会性质的演出、大红大绿的衣服、人海战术的表演、非常一致的动作，它人才济济，不一定有好的作品。但是它已经开放了，假以时日，它会出来的，因为你的创作力、想象力，是跟你头脑的自由程度成正比的。

　　问：这也是台湾的优势吗？

　　答：很重要、很大的一个特色，完全的自由，你爱怎么样就怎么样，云门今年春季排演一个新的作品叫《断章》，编舞的人是三十六岁、去年往生的伍国柱。一开始的五分钟，男舞者、女舞者都是穿着小裤子、上半身是裸露的，就跳了五分钟的舞。第一云门没有拿它来宣传，第二报纸也没有报道，事后也没有渲染，最重要是观众看的时候也没有紧张，媒体的记者也没有起哄，就是作为很正常的事情看待，这不容易吧？

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