南都：现在拍戏最大的干扰是舆论吗？

　　陈凯歌：我觉得我们这个时代用狄更斯在《双城记》里开篇所讲到的，“这是最好的时代，也是最坏的时代”，并不是对这个时代去做褒贬，所谓最好与最坏是充满了变化。我们应该庆幸生活在这么一个充满了变化的时代，所以个人的任何行为都必须接受这个变化中的时代的检验，这是你个人愿意不愿意都必须要面对的情形。如果是这样的话，我们有什么是不能接受的？都可以接受。

　　三问新片

　　为何与《梅兰芳》结缘？

　　这个人物可以和《霸王别姬》区别开

　　南都：拍《梅兰芳》其实吃力不讨好，很难超越《霸王别姬》，即便成功大家也会说这是你本来就擅长的题材，那么为什么还要接这部电影？

　　陈凯歌：没有(谁)说服我，没有人说你一定要做这个题材，是我自己个人的决定。我比较多地接触了梅先生的一些素材，特别是大家不知道的素材，这个人物(题材)应该可以和《霸王别姬》区别开。那些问题我都没太想过，比如吃力不讨好，比如是不是我所擅长的，其实对哪一个电影来说你都不能说是擅长的。

　　南都：拍这部戏时，梅家人的意见对你的创作影响有多大？

　　陈凯歌：我主要接触的是梅葆玖先生。梅葆玖先生有乃父之风，他是一个很大度的人，待人看事客观公正。他没有给我拍摄期间造成任何的困难或障碍。他特别指派了谁来辅导黎明做京剧，谁来辅导章子怡，甚至谁来给扮演梅兰芳的黎明和余少群化妆，这个片子里面我们听到的所有梅的唱腔都是葆玖先生自己唱的，所以我认为他表现出忠厚的长者之风，非常令人感动。

　　南都：在决定由谁来出演梅兰芳这件事上，梅家人给过什么意见？

　　陈凯歌：葆玖先生跟我说在四大名旦的唱腔里面梅似乎最容易学，所以有很高的普及性；程砚秋先生的程腔就很难学。可是真正学到梅的神髓的非常少，可见越博大、越有普遍性的东西，你掌握起来反而越难。

　　在选择谁来演梅兰芳这个问题上，梅先生等于在跟我说：你要选一个沉稳大气的演员来担纲———他没有直接讲，但我觉得说得非常对，怎么把他的内心矛盾通过摄影机表达出来。

　　怎样给“一代完人”梅兰芳“画像”？

　　他是那个时代的时尚先锋和八零后，他不是一个没争议的人

　　南都：在电影《梅兰芳》中，您是怎么定位这个人物的？

　　陈凯歌：梅先生是一个风华绝代的人物，可以说是中国近代史上头一位国际明星，但如果在创作之初就把他看作是一个高不可攀的伟人，恐怕就很难客观地对他做表达了。他当然是了不起的，但是我希望观众通过这部影片发现：原来梅先生也是有很多的难处，跟我们一般的百姓没有什么不同。

　　南都：可能在很多观众心目中，梅先生像国粹京剧一样，好是好，但有距离。

　　陈凯歌：这话看怎么说，一方面梅先生是引领时尚的人，他一点也不是一个在落伍的形势之中的古旧人物———他当时自己都很自谦地说，“我之所以能够红，很大原因是因为有了很多新的观众，新的观众不大懂戏，所以才拣年轻的、拣漂亮的来看”。确实是这样，在民国初年，禁令被打破了，女性观众可以进戏园子了，这点特别重要，所以好多传记作者———像唐德刚教授———都讲到那种情形：不管是千金小姐、姨太太还是女学生，都对梅兰芳先生趋之若鹜。这完全就像我们现在的“追星”。我讲这些话的意思就是，梅兰芳不是一个故纸堆里的人，不是封存在历史老箱子里的古董，他真是充满了活力，年轻美貌，是那个时代的时尚先锋。