这是一个典型的好莱坞模式。一个性格几近完美的英雄———注意，只能有一个———为了正义而战，他付出了惨重代价，但同时也得到了可贵的成长。而他对于“和平”的最终认识，无疑是最受好莱坞青睐的永恒主题。

　　取舍，娱乐比历史“重要”

　　还记得《功夫之王》么？这部中外合拍大片上映后遭到了中国观众的一致抨击，因为其简单到近乎弱智的情节设置。当时片方的解释正是：它必须顾及到西方观众的口味。同样的原则也在吴宇森的《赤壁(下)》中得到体现。比如诸葛亮“借东风”，这显然超出西方观众的理解。《赤壁(下)》中，这个情节变成了诸葛亮凭借“多年的种田经验”预测风向终会改变，这种科学化的解释无疑更受西方观众认可。此外，“曹操败走华容道”和“周瑜打黄盖”的三国经典情节都在《赤壁(下)》中消失无踪，原因是这些过于复杂的情节只会让西方观众感到“头大”。相反，孙尚香“女扮男装”到曹营当奸细这个虚构情节，却是西方观众乐于见到的，因为这符合他们对“中国古代女英雄”的想象。

　　大量抛弃历史,却对虚构情节浓墨重彩，大书特书。如果说，在《赤壁(上)》的制作过程中吴宇森还受到三国历史的“限制”，那么在《赤壁(下)》中他已经游戏在历史之外,毫不受限。