逐渐远离现实题材

　　1990年，赵本山带着小品《相亲》亮相春晚。《相亲》一炮走红，拿了当年春晚小品类节目的一等奖，自此一发不可收拾。在接下来的两年里《小九老乐》《我想有个家》连续拔得小品头筹。

　　此三部小品中，赵本山游离于一个农村中年男子的情感与家庭之间，看似蔫，却憋着一肚子坏水。妙语连连却依旧脱不开传统二人转拿男女调侃说事的影子。这些被后来称为“老蔫系列”的小品，都或多或少地打着赵本山早期二人转的痕迹。

　　前三部作品都来自善于描写家庭情感问题的编剧张超。如果说赵本山与他的合作还属于摸索期，同以写社会现实小品见长的编剧崔凯的合作，则更多打造出了赵本山小品的底色。

　　1995年，赵安新任春晚总导演，强调要上一些与社会现象结合的小品。带着写好的本子刚到剧组的崔凯，即被赵安临时布置了作业：写一个批评领导吃喝风的小品。那已经是11月末了，崔凯写了一周，赵本山和范伟就来排练《马大叔提干》。排练的效果很好，包袱叠出不穷。但终究没能过审查这一关，有领导认为大过年的批评人家乡镇干部不好，大笔一挥就改成了乡镇企业经理。最终的演出效果当然打了折扣。

　　之后的《三鞭子》，在讽刺力度上比《马大叔提干》走得还远，同样也遭遇了被修改的命运，崔凯回忆，那时赵本山很想做这个题材，找了很多人来写，最后把对政府官员的批评变为了官民携手办实事的大团员结局。

　　赵本山似乎看透了此类题材小品在春晚的命运。开始把心思转向了对人物内心刻画上。

　　1997年，在创作《红高粱模特队》时，崔凯改了五六稿他都没点头，赵本山说不明白自己作为农村的裁缝，对城里来的模特教练范伟应是什么关系，喜剧点在哪？崔凯告诉他，你越尊重他越有包袱,你俩对模特理解不同，文化差异导致的包袱才是最好笑的。赵这才恍然大悟。

　　崔凯感觉，赵本山自此开始比较主动自觉地了解角色了，一旦他知道两者的关系,许多包袱就自然而然地出来了。像“猫走不走直线，完全取决于耗子”这样的名段子就是赵在排练时即兴说出的。

　　可以说，赵本山自此已经走出了他艺术生涯的早期阶段。虽然至今仍被评论界怀念的经典作品都诞生于此，但他还是毫不犹豫地走上了寻找新式小品之路。

　　转型，从巅峰到低谷

　　尽管合作默契，但连续三年拿了春晚小品二等奖，这对于赵本山来说，不太舒服。1999年，对于赵本山而言是个门槛。他面临新的转型。

　　这一年，他首次与宋丹丹同台。剧本是何庆魁写的，这个小品在春晚取得了空前的成功。何庆魁在1997年就参与了小品《红高粱模特队》的创作，但他们之间的蜜月期却是从1999年这部《昨天、今天、明天》开始的。

　　用何庆魁的话说，他和赵几乎是一拍即合，甚至有些相见恨晚的感觉。两人有着相同的经历，都初中没毕业，都对语言保持着先天的敏感与敬意。当然，还有一个人不得不提，那就是高秀敏。

　　高秀敏从1998年的《拜年》与赵本山开始搭档，赵唱高和，一个逗一个捧，相得益彰。没有人比高秀敏更懂得赵本山的包袱了，也没有任何人比这个女人更懂得迁就赵。在央视《艺术人生》访谈中，高秀敏就坦承，曾经有过乞求赵本山将有些搞笑的包袱与她分享的经历，赵最终拒绝了。高秀敏在说这番话的时候，既表示了对赵本山执着于艺术的敬佩，也表示了对他的不满。

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