“我虽不在江湖，但江湖上一直有我的传说。”

　　——这是陈凯歌的原话，韩寒借此来描述自己之于娱乐圈的状态。

　　最近，刚推出自己首张专辑《十八禁》，又得到张艾嘉要拍摄他的小说《长安乱》的邀请，“80后”作家的代表人物韩寒似乎离娱乐圈更近了一步。那个曾经拒绝入学复旦的少年，那个撰文描述自己分不清陈凯歌、陈逸飞、余秋雨，因为他们仨都是“无趣的中国中年男人”的青年，那个挑动得校园歌曲“教父级人物”高晓松都加入一场舌战的人，搅得娱乐圈风生水起，却又游离在圈子边缘。

　　日前，韩寒接受专访，透露了自己“其实并不叛逆”的内心世界。

　　喜欢张艾嘉作品

　　所以让她拍《长安乱》

　　问：听说张艾嘉要拍你的《长安乱》？

　　韩：对，我把版权给她了。我的小说是不随便给的。喜欢的人，我可以白送；不喜欢的人，给再多钱我也不给(当然，不喜欢的人给我1亿元我也会给)。我不知道她能不能把这个小说拍好，但是作为个人来说，我挺欣赏她的。我挺喜欢她以前的一张专辑，所以给她拍也是很自然的事情。

　　问：那她有没有跟你提过她打算怎么拍？

　　韩：有过一些。她也不一定亲自导演，她有自己的公司。

　　问：你有没有想过自己拍？

　　韩：我想过拍电影，但现在这个小说不想拍。我自己的作品已经用文字表达了一遍，哪有那么啰嗦，再用电影表达一遍？

　　问：很多导演都是自己写剧本的……

　　韩：对，但他们本来写的时候就是为了拍，写小说和写剧本完全是两桩事情。我从来不写剧本，给我再多的钱我都不写，这个是很原则的事情。我觉得写完一个小说，我已经把它在我脑子里演过一遍了，我没有必要再去把它拍成电影再演一遍。也许别人会有感触，想把这个变成一个电影。但至少我不会。

　　问：张艾嘉会怎么拍，我觉得很可能拍成像《东邪西毒》那样的电影，很“王家卫”。

　　韩：说实话，我更愿意她拍成《东成西就》。因为我个人感觉《东邪西毒》拍得有一点点装深沉，当时王家卫拍了很长时间拍不出来，但后来要救市场，档期都留着，所以刘镇伟又用很短时间、原班人马拍了《东成西就》，我个人感觉这个更有意思。在我脑子里比较深刻的电影，不是用旁白来表达的，而是不着痕迹地表露出来的。比如我前两天看了部电影，叫《地下》。我不知道是谁拍的，管他谁拍的，我觉得它挺好。

　　不需要标榜叛逆

　　其实更能接受传统

　　在韩寒的新专辑《十八禁》里，有一段他自己的独白：“我幼年的时候，流行《黑猫警长》，那阵子好想做黑猫警长，又有枪，又是队长，摩托车还能飞。但是，我小学二年级时成熟了点，黑猫警长再牛逼也不就是在逮耗子吗？我就放弃了把我的小自行车改装成飞天摩托的想法。再高一些年级，偶像万变不离其宗，还是猫科动物，变成小虎队。到了小学的后半阶段，全学校特迷林志颖，我也贴了一张林志颖在马路当中劈叉张手的照片在床边，不时模仿……中学的时候好一阵子喜欢高晓松，某些事件还烙在他的某些歌里，难以忘记。到了现在，小学偶像是比赛的对手，中学的偶像还说要起诉我，真是人生如戏。还好我没上大学，要不天知道会发生什么。”

　　问：虽然你说过自己不需要老师，但是你从小心目中都有偶像，那现在你有没有偶像，或者不一定是一个人，而是可以在内心指引你的人或作品呢？

　　韩：没有。我要做的事情挺多的，那种甘于被指引的人，都不会有什么太大出息。我觉得老师都挺二把刀的，不一定有我强，我干嘛一定要听老师的？另外一方面，我还是觉得兴趣和自学是最好的老师，尤其是在文化方面。可能理科需要老师来辅导，但是在文学方面，我觉得根本没必要，师从什么什么派，写文章，我觉得这些人都不会有什么大的出息。

　　书因为我看特别多，欣赏的作者挺多，我喜欢钱钟书、梁实秋、林语堂他们的文笔，喜欢的导演也挺多的，已经具体说不出来是谁指引或影响了我。很多人说我见谁就骂，其实根本不是这样，我不明白为什么会给人这样的印象。我属于挺爱憎分明的一个人，没感觉的不看。讨厌的我也会看，因为作为一个车手，需要锻炼自己的心理承受能力。

　　问：你一开始给人的感觉很叛逆，也许因为你没有参加高考，并且不肯进大学。但是我发现你喜欢的东西，似乎不是那么叛逆。

　　韩：因为我本身就是这个样子，不需要做一些事情来标榜自己很叛逆，我反而更能接受传统一点的。就像开车，我本身就是车手，所以不会开着改装车到马路上去。包括我的衣服、发型这些东西都不需要叛逆。我不需要外在的。

　　叛逆是属于那种病态的，你喜欢我硬说不喜欢。而我，喜欢就是喜欢。我不知道为什么大家会说我叛逆。假设，大家喜欢《老鼠爱大米》，当然我其实不喜欢，但如果我喜欢，我会告诉大家我很喜欢。

　　和诗人舌战

　　徐志摩真那么有才华么？

　　问：你和高晓松，阴差阳错搭上话，竟然还是以舌战的方式。

　　韩：我对高晓松其实也没说什么，就是挖苦嘲笑了一番，后来是别人在说他。他继续做他的东西我也继续做我的，我和他基本上一点关系都没有。反而是诗人，我觉得挺不好。

　　问：听说你和新诗诗人们起了一场舌战？

　　韩：我觉得中文字的魅力就在于一个一个字的魅力，每个字都有独特的韵脚、平仄，所以古诗词的格式在那里，写出来是文字功夫的体现。徐志摩那批人，接受了国外的新东西，因为国外的字母没办法，不可能四个字母对着四个字母写，他们就学着国外诗歌写新诗。但我觉得恰恰抛弃了中文最大的优势和魅力。你说《再别康桥》，“轻轻地我走了……”这好么？还可以，但是真的那么好么？你说徐志摩有才华，他真那么有才华么？大家就记得他的一首诗，特别喜欢的可能记得两首，有谁会真正记得他其他诗？

　　新诗我很不喜欢。我觉得新诗存在很大问题，包括诗人的人格、人品方面。有的时候诗人就变成一种开脱———我搞一些违背道德的事情，我是诗人，艺术家就是这样的，正儿八经的就不是诗人了。小说和诗有很大的区别，小说写个十万字，你的文笔思路好坏一目了然，但诗一共就那么几行，因为它的门槛很低，你随便找个人，只要会断行，瞎断断，没准瞎猫遇到死耗子，还真有人觉得很好。

　　所有人评论我的东西不好，我都觉得很能接受，因为他们很多都认真地看过我的东西，而且有些说得还挺在理的。但是诗人们，一点都不能说。在所有诗人的博客都可以看到这样一种论调：跟你们这种人没什么好讨论的，你们是贱民、愚民，而诗人呢，则是精神领袖，高高在上。他们会觉得一个民族的人不尊重诗歌，那这个民族就是没有希望的。我不喜欢他们的这种论调。

　　我很期待，有个实力相当的人，好好来骂我。我有时候真恨不得自己骂自己一顿。我喜欢简洁、不枯燥的表达。

　　不希望自己是一个明星

　　但希望是个大名人

　　问：你说过，现在你开赛车也能养活自己？

　　韩：有车开，基本上衣食无忧，但是在上海买不起房子。我2004年考虑过一次买房子，找的还不算特别贵，在郊区，七八千元/平方米。我说我能看看样板房么？不行，你要买快买。我能回去考虑考虑么？你别想了，考虑考虑就没了……我觉得这是整个房地产市场出了问题，一个没有样板房的，不容你想一想的，要你交了钱3年以后才能看到房子的市场，是变态的、不健全的，迟早要崩。

　　其实我的收入肯定不算低，一年我愿意多出一两本书，每年的收入都可以在百万以上，但我还是不能承受这个房价。我有很多同学，他们从学校毕业就买了房子。我不明白为什么刚从学校毕业就要用家里三代攒的钱去买房子。有些人买房子可能追求安定的感觉，但我不需要靠买房子来获得安定，我现在就觉得自己内心挺安定的。

　　问：你以前辍学的时候，你家里人是反对的，现在他们怎么看你？

　　韩：后来生米煮成熟饭，他们也就没办法了。但现在他们挺放心我的。我不喝酒、不抽烟，生活也不糜烂，也没有成为一个诗人。而且做的事情基本上都会去做出一个结果。我经常回去看我爸爸妈妈，还有爷爷奶奶。

　　问：你现在在做很多事情，写作、出唱片，以后你觉得主要会是哪个方向呢？

　　韩：其实，出唱片和写作是一样的，对我来说，都是表达自己的方式。当然写东西是最重要的，赛车不能给后面的人留下什么东西，真正能留下来的可能都在书或者类似的载体里面。我对待写东西的态度，其实一直挺认真，看着挺吊儿郎当，真正对自己写的东西还是挺负责的。开赛车，是因为喜欢，喜欢就去做，做到不喜欢，或者太老了或者水平不行了为止。

　　问：那你觉得自己算是娱乐圈里的人还是圈外的人？以后会保持什么状态？

　　韩：陈凯歌说过一句话：我不在江湖，但江湖一直有我的传说。我觉得这个状态特别好。陈凯歌现在不是这种状态，他是虽然不在江湖，但江湖上一直在骂他。还有一种情况，就是你身在江湖，但江湖上一直没有我的传说，这也挺惨的。

　　我并不希望自己是一个明星，但我希望自己是个大名人，这有区别。

　　来源:羊城晚报 作者:孙小文