50后导演+60后编剧+70后演员=80后的生活，这是网友对《奋斗》的点评，这个奇怪的方程式却是大行其道的，《蜗居》的编剧六六是纯粹的70后，这些并非由80后编剧参与的电视剧以一种张扬的姿态解读着80后的生活状态，赢得万人空巷的效果。错位的是，不少大制作以及历史题材却纷纷起用了80后编剧担纲或加盟：新《红楼梦》起用了以顾小白为首的80后编剧群，新版《水浒》吸纳了80后编剧进组、明年将开拍的电视版《投名状》找到80后编剧马广源，电影《叶问》则由黄百鸣的儿子80后的黄子桓担任编剧。

　　为此，本报记者特意采访了几位80后编剧，让他们来一起来解读这个错位现象。

　　Q:80后为什么不写同龄人？

　　A:人无法正视自己　　

　　60后的石康大叔写的《奋斗》满足了80后最后逝去的一丝幻想情节;70后的六六阿姨写的《蜗居》刺痛了80后正在面临的一个严酷现实。到底在80后编剧眼中，这些叔伯辈们写的生活离自己有多近，80后编剧为何不自己抒写自己的传奇？

　　广州日报：80后编剧如何看待《奋斗》、《我的青春谁做主》、《蜗居》这些由60后、70后编剧反映80后的电视剧？

　　马广源：那些是60后或者70后站在他们的角度，以他们的阅历来理解的我们80后，也算比较接近吧，但我们80后能感觉到骨子里有些不同，我们可能更现实一点，因为和70后、90后比，我们是物质刺激落差最大的一代。我个人最喜欢《我的青春谁做主》，80后确实有点不靠谱，但经历一些事情后就会长大。《蜗居》写得有点过了，现在大家都拥护它，我想真的是因为房价太高。

　　黄子桓：叶念琛的爱情三部曲就很受年轻人欢迎啊。

　　广州日报：80后编剧写80后题材的话，会怎么写？

　　马广源：如果是我就把一点写完写透，不会又写事业，又写感情的，可能把握不住那么全面，我现在就正在写一个反映80后年轻人感情问题的，主要是80后对未来责任的理解问题以及他们和父母辈人对婚姻的态度。　　

　　广州日报：你们感觉为什么现在红的几部80后剧都是70后人写的呢？

　　马广源：人都无法证实自己，就那句不识庐山真面目，只缘身在此山中。

　　黄子桓：可能都市类的片子本身风险大一点，在编剧上投资方肯定希望找有经验的编剧。年轻的编剧风险太高。其实我都想写一些这样题材的戏，但都没有什么机会。

　　Q:积累少，见解怪，80后改编名著行吗？

　　A:林黛玉具独生女的反叛，薛宝钗是圆滑的“富二代”，这样理解有何不可

　　李少红一部新版《红楼梦》找来9个80后编剧，是噱头？还是相中能力？面对这样一部经典的古典名著，80后编剧信誓旦旦，情色、西方大片……充分发挥着他们天马行空般的想象，人们忧郁着这个经典著作，到底会被他们折腾成什么样？但80后编剧义无反顾前赴后继，频频触碰大制作！

　　广州日报：新《红楼梦》找了80后编剧，电视版《投名状》也找了马广源，现在80后编剧频频触碰大制作，你们觉得这些剧找你们是噱头还是真的欣赏你们的能力？

　　顾小白：我们有我们的优势。导演想要与时俱进而我们正好代表了新的时代的观点。李少红导演希望更多年轻人喜欢她的作品，她很在乎年轻人的想法。由年轻人来写，自然而然就会带进一些年轻人的态度，还能带进他们看影视作品的新经验，从而让更多的年轻人来关注。

　　此外，这次不找所谓的红学家、权威来做，可能是导演不想受到更多的束缚吧。年轻人可能相对更容易沟通，活比较急，想让年轻点的团队来完成，效率也更高吧，相对没有那么烦琐。

　　马广源：我觉得可以给80后编剧一次机会，找到我们可能是制作方寻找一次不一样的东西，因为我们80后的见解会有点怪，思维有点逆反，不是太传统的。

　　黄子桓：应该还是能力吧。我跟叶伟信之前合作过《龙虎门》，但那个时候不认识叶伟信，基本上就没有沟通，所以出来的影片跟我们当时的剧本只有20%的相似度。后来筹拍《叶问》的时候，我爸就去跟叶伟信说，问他能不能再给个机会用我。叶伟信是个很提携后生的导演。他就同意了。不过我们都没想到电影出来会有那么大的反响。