青年歌唱家王宏伟日前在广州举行“《回归》独唱音乐会”,中国音乐家协会主席赵季平和国内民族唱法“大哥级”人物阎维文竟为后辈当起了嘉宾和主持。王宏伟说,这已不是老艺术家们第一次为年轻民歌手鼓劲儿了。
事实上,促使民歌界老艺术家不遗余力推动民歌发展的背后,有一个重要的时代背景:随着民歌的受众群越来越小,民歌经典作品和演唱歌手越来越少、民歌教学愈发单一,中国民歌“得病了”。
“千人一嗓”“假大空” 中国民歌的两个弊病
“城市的傍晚,广场上、街角边,大妈大婶摆弄录音机、唱民歌、扭秧歌的情景越来越少了,取而代之的是年轻人热衷的Hip-pop(说唱)、Jazz(爵士乐)。”本月在北京举行的“中国民歌座谈会”上,一位民歌曲作家发言自问:“究竟是年轻人离我们越来越远,还是民歌创作者真的落伍了?”
曾一度被视为音乐主流的民歌,现如今能留给我们的甜美旋律已十分有限。由于中国民歌有影响的新作品很少,人们所传唱的仍是郭兰英、彭丽媛等艺术家们的作品。
“在物资条件匮乏的年代,各种流派竞相发展,个人风格大放异彩,不管是王昆、郭兰英还是胡松华、郭颂,只要一张口、一吐字,便能知道演唱者。再看现在,流水线‘打造’的没特点的‘音响’不少,而有真情实感的歌手却很少。”中国音乐家协会副主席、著名词曲作者徐沛东一针见血地指出,现在民族歌手的声音好像从“一个模子”里刻出来似的,更有甚者,连笑容、化妆、手势、演出服装都一个样,形成“千人一嗓”“千人一面”的怪象。
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