明星的星光已不再那么荣耀。周文健形容以前在街上看到张国荣，会感觉他在闪闪发光。而如今他和周润发在街头拍戏，路人看到顶多多看几眼。明星的神秘感被狗仔队的刻意放大且恶搞摧毁到全无，“如今想看明星，在堂会就看得到，谁还去买票看你电影。”周文健说。

　　查小欣在香港商业电台主持娱乐评论节目多年，采访过大大小小无数明星，她形容谢贤以前来做节目时，会坐黑色加长林肯，下来一身白西服，白皮鞋，头发服帖，手插裤兜，款款神情。她感叹这才像明星，而如今很多新人穿着破烂仔裤和拖鞋就来做访问了，还自称简约主义。

　　当本土市场越来越小，内地市场的崛起使得香港许多艺人的工作重心也发生了转移。在新一轮的主动迎合中，香港娱乐圈打开了加速消逝的魔盒。

　　但这一次他们发现自己所受到的欢迎程度已今非昔比。世道可能真的变了，香港的艺人们主动学习普通话，可机会还是没有巩俐、章子怡这些内地明星多。

　　融合的机会和代价

　　只有700万人口的香港，娱乐市场池浅人物多，出路只有走出去。

　　“这形成了香港娱乐圈的最大特性——主动迎合”，北京保利博纳总裁于冬说。而这种迎合一直没有停过，从迎合台湾、东南亚、到日韩，再到1997后，掉头北上。

　　近几年内地电影市场飙升，2002～2007年，内地的电影票房的市场每年以20%～30%的速度递增，再加上综合收益，如录影带，这么庞大的市场需求使得香港主动走上合拍片之路。

　　当年黄百鸣就曾感慨地说，北望神州，这么大一个市场，到底什么样的电影可以进来？于是，向内地的主动迎合既是香港电影的策略，也是不折不扣的自救。

　　其实1983年李翰祥的《火烧圆明园》，是第一部香港进入大陆的合拍片。只是那时的合拍，是以香港片的身份在大陆拍摄外景及利用廉价的劳动力。

　　香港电影进入内地成规模的还是这10年，尤其是CEPA(内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排)以后，合拍片没了限制，题材变得宽泛，双方开始加强制作和资金上的融合。电影版权共有，同时享有全世界分账的形式。

　　表面上看，香港演员与制作班底与内地的融合，已经很难分清许多合拍片的归属是内地还是香港。

　　而自90年代初，香港娱乐圈最早去好莱坞的一批著名导演如吴宇森、陈可辛，在游荡一圈后，四五年前开始也纷纷回国，而向内地发展成为了他们选择的主流。

　　CEPA后，有一拨香港知名导演开始主动研究融入大陆，去年香港总产量51部电影，其中合拍片就占了39部。

　　于冬认为，不出五年，一些香港台湾的电影制作基地都会搬到北京，他们可以平时在北京上班，周末回香港的家。因为不仅是他们，整个世界电影工业的目光都盯着这里。

　　除了电影，以拥有成熟的造星工业著称的娱乐公司也开始进入内地。

　　香港著名的娱乐公司英皇娱乐集团早在90年代初就与北京电视台做过英皇杯新秀歌唱大赛。之后还陆续成立了中北英皇演艺学校，以及代理它在全部国内业务的英皇星艺公司。

　　这家公司既代理香港艺人来内地的工作，同时还签约内地艺人。去年他们与中央电视台合办《梦想中国》，并将前三名纳为其旗下艺人。

　　1997年后，香港艺人向内地发展成为趋势，唱片到内地宣传，电影与电视参与合拍，以及数不过来的各种大小演出和广告合约。

　　而在以前，周文健回忆，以前在香港混不下去的艺人才会选择去台湾或内地发展，然后再翻红回香港。

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