宋方金：没有底线的编剧没有价值

　　《电视指南》记者 苏阳

　　宋方金小传

　　宋方金。男。生于鲁，居于京。从事讲故事的职业。热爱戏剧、书籍与电影。热爱一切与故事有关的手艺。主要写下的故事有：电视剧《手机》、《人活一句话》、《逃离无名岛》、《家是一座城》等；电影《飞》、《温凉珠》、《空巢里的孩子》等。他的故事，紧贴大地与人群，匍匐在生活的根部，但触角却伸向远方与星空，闪耀着理想主义的光芒。在他的故事中，有波澜壮阔的都市，也有静水流深的乡村。他以柔软化解坚硬，以真相解读人心。他相信人生是故事的源泉，而故事，是人生的路标；故事把无限凝于一瞬，同时又使一日长于百年。因此，他一直在倾听世界的故事并试图把它讲给更多的人听。他相信最好的故事不会是一个梦，而是一条真相的大河。他希望自己能写出这样的故事，并一直在为此而努力。

　　这次访谈，我约了半年。每次电话打过去，宋方金总是略带歉意地说，等我忙完手头的剧本，一定接受你的采访。

　　当他终于如约坐在我的对面，才说出延宕的另一层隐衷——他要等2011年过完，看到电视剧市场退烧，回归到理性之年，好多话才能盖棺定论。

　　访谈的4个小时，我们从资本运作谈到收视率，从价值观的输入谈到编剧的创新，但都是围绕着同一个主题：“编剧要为故事负责”，这也是他反复提到的一句话。到底编剧应该如何为故事负责呢？还是听宋方金为我们揭示故事的真相吧。

　　“去年的电视剧市场是一场持续的高烧”

　　电视指南：2011年是中国电视剧市场大跃进的一年，对此你有什么看法？

　　宋方金：去年10家影视公司有8家在计划上市。还有两家，远期目标也是上市。一窝蜂上市会加剧影视剧的风险，会加大投资的盲目性——你既然拿了股民的钱，就要有所作为，即使这个本子不尽完善，你也骑虎难下，因为完不成既定的任务，就会形成更加可怕的恶果。于是就形成了你说的“大跃进”——编剧们手头上积压了四五年的剧本全都给拍了，那些阔别荧屏多年的过气演员也纷纷上岗，演员的价钱按天涨价，不夸张说几乎分分钟都有变化，更可笑的是原本搞室内装潢的都被强拉过来当美术师……去年的电视剧市场是一场持续的高烧——2万集的电视剧，最终只能播出3500——5000集，大量的电视剧积压在库房里不见天日。

　　电视指南：2011年中国编剧的整体待遇得到很大提升，你怎么看待这一现象？

　　宋方金：编剧待遇提高固然是好事，但物极必反则是一件很可怕的事情。我刚参加了一个编剧论坛，发现所有的编剧都在谈钱，谈钱本是好事，比如谈自己的收入和利益，为整个行业提供标本，但编剧谈的都是“我们要为投资人负责” 。我们必须警惕这种文化投机主义——这还不是投市场的“机”，是投投资人的“机”，这些编剧为了接活儿而谄媚投资人，无形中暴露了他们追逐资本的浮躁心态。一个好编剧，绝对不能臣服于资本的指引，资本可以保证作品的制作品质，但不能任由它支配一切。打一个比方，一辆汽车，轮胎不必为后备厢负责，发动机也不必为方向盘负责，各归其位，各司其职，如此最好。现在的影视创作，更像五官争功，鼻子要为眼睛看路，耳朵要替嘴巴吃饭，但其实谁也负不了谁的责。影视生产是团队创作，每个环节都负好自己的责，就会是一个负责的团队。如果都忙着为对方负责，结果就是一碗杂拌粥。编剧是写故事的人，他首先应该敬畏的是故事，而不是钱。靠故事活着，却只为钱负责，这是多荒唐的逻辑啊！

　　电视指南：具体到操作层面，编剧是如何“谄媚”的呢？

　　宋方金：分两种情况，一种是政府投资的项目——自从《闯关东》造成轰动效应之后，全国各个地方政府为了政绩纷纷效仿，编剧为了赚钱，往往会不分青红皂白地拿下项目为地方政绩鼓与呼，成为了地方官员的吹鼓手。第二种情况是极度商业化，完全不顾故事创作规律和基本历史史实，比如一些把抗日和武侠结合在一起的影视剧，有人认为它把武侠和抗日嫁接起来是一种创新，这也非常值得警惕。叙事类型的融合我并不反对，我反对的是廉价消费苦难和历史——这样的影视剧违背了基本的战争史实，区区梅花针就可以击退一片鬼子，试问我们抗战还需要8年吗？这是一种虚假的战争观，是把战争当成一种狂欢和奇观去消费，它不但没有挖掘真相，而且混淆了事实，这类创新就像牛奶和三聚氰胺的结合，编剧应该自觉地抵制。即使你的理想不是当伟大的作家和编剧，只是想赚钱，但娱乐也应该有一个最基本的底线，那就是你没能力说真话，至少你不能说假话。实际上娱乐是非常严肃的事情，一个人少年时候看的一本书、一部电影往往能影响他很久远，文艺作品最大的功能是软化人心、陶冶人性。但你看我们的穿越剧，人穿越回去就是帮落后的人作弊，做权利斗争，勾心斗角，争风吃醋，这就是赤裸裸的对收视率的谄媚。此类剧越成功说明人心沦陷得越深。前几天我看见一个做后宫剧得手的编剧，公然说故事就那么几种，编剧就是把别人好的东西组合成自己的东西，这得不学无术到什么程度才可以说出这样的话。无知者无耻。好故事和坏故事已经展开了一场人心争夺战。劣币正在驱逐良币。我期待伟大的编剧陆续站出来，接管坏故事弥漫的时代。已经到了背水一战的时刻了。

　　电视指南：三聚氰胺会损害我们的生理官能，那么一部拙劣的影视剧，它最大的破坏力在哪里？

　　宋方金：每一个时代都有其最主流的文艺形式，像唐诗宋词、明清小说。我们当下最主流的文艺形式就是电视剧，因为它的受众基数最大。也正因为如此，我们必须传达普世的价值观。当我们都在抱怨中国的审查制度不近人情时，不要忘了，伊朗的审查不会比我们更宽松，但他们依然拍出了《一次别离》这样的重磅佳作，美国更是如此，他们把电视剧的分钟收视率做成曲线图，发现哪个演员有观众缘，电视台会跟编剧协商，看是不是给这个演员加戏——注意，这绝不是为了迎合观众——他们是要借助这个最受欢迎的角色来传达普世价值；中国人拿到收视率会干什么？——拉广告！这跟我们用指南针看风水，人家用指南针航海一个意思。目前这种对收视率、金钱和广告的崇拜已经严重腐蚀了讲故事这门手艺。这同样是一种腐败，人心的腐败。

　　电视指南：我们确实太急功近利了，只顾收视率和盈利，完全没考虑到文化的输入和输出。

　　宋方金：艺术创作就像你去车站接人，在现实生活中，你到了车站是要接亲人，但在艺术创作中，你不能接亲人，而要去接陌生人——因为你是一个创作者，你不是去叙旧，而是去求新。编剧最重要的就是上一部作品和下一步作品要区分开。我发现，好的作家在找到新的价值观之前，他们不愿意重复自己，比如刘震云，他的每次创作都是一次华丽转身，都是找到了对世界的新的认识。而中国的大部分编剧恰恰相反，他们愿意不断地自我复制并将此当成创新。