他是相声大师马三立的长子、“马氏相声”继承人，自幼受家庭影响，酷爱相声和戏曲，学艺专注刻苦，传统艺术功底深厚，代表作《纠纷》、《大保镖》等脍炙人口，近来更以跨界表演的贺岁舞台剧《乌盆记》令人耳目一新。在接受本报记者专访时，他谈起如何传承国粹艺术感慨颇多——

　　“少马爷”半个世纪圆梦路

　　生书、熟戏，听不腻的曲艺，京、津、沪三地巨匠新春力作……

　　这是分别于2010年元月9日和27日在津、京两地隆重上演的“墨壳原态”贺岁舞台剧《乌盆记》的宣传语。首演于2008年12月21日的这台《乌盆记》，是为纪念相声泰斗马三立诞辰95周年、“梨园冬皇”孟小冬诞辰百年，由马氏相声传人马志明、余派老生传人王珮瑜、评书大家单田芳跨界合作的一场舞台剧。该剧将相声、评书、京剧等传统艺术融为一炉，并进行了“现代整合”，创造了一种全新的演出模式，为传统艺术注入了新的活力，其目的当然是想适应当代观众尤其是年轻人的审美趣味。

　　《乌盆记》更像是为马志明量身定做的。作为相声大师马三立的长子、马氏相声继承人，马志明为何要进行这种全新的艺术尝试呢？在接受本报记者独家专访时，他道出了内中原委。

　　原来，《乌盆记》圆了马志明一个绵延了半个世纪的艺术之梦……

　　谈学艺：本事是父辈“熏”出来的

　　在相声界，马三立辈分最大，因此马志明也被称为“少马爷”。

　　“少马爷”幼时最痴迷的其实不是相声而是京剧。当时的孩子还没有当今时代那么多诱惑，花一毛五分钱买张戏票，看《艳阳楼》，看《走麦城》，哪怕坐在戏园子最后一排，心里都美滋滋的。看戏还让他长见识、明事理，分辨是非美丑，确有教化作用。看完戏，往往还要买相关历史文学书籍阅读。可以说，他的很多知识都是从京剧里学来的。

　　孩童时代，马志明就有了上台表演的机会。当时马家家境贫寒，全家16口人蜗居在天津南市一个小院里，睡觉时一伸腿，就可能踹到弟弟腰上。无奈，只好沾父亲的光，住到在电台说唱团当副团长的马三立的办公室里，在地毯上铺上被褥一躺，蛮舒服的。白天还可这屋那屋到处乱窜，与团里的头头脑脑们混得烂熟。那时，他常常随着老头儿上台演出，说个绕口令、朗诵篇作文什么的，加上经常听父亲说相声，艺术细胞被强烈激发出来。

　　“老头儿没直接教我，他在家里教别人，把我也‘熏’会了。这是我的得天独厚之处。当时出入我家的都是赵佩茹、刘宝瑞、孙少林这样的曲艺大家，即使徒弟也是最有出息的。他们一起连比划带说，我在一旁偷艺，这种熏陶是一般人得不到的。出去串门儿老头儿也嘱咐我：多上寿爷(张寿臣)那儿去，他知识面宽，他说的闲白儿都可能对你有用。刘宝瑞来了，老头儿与他一宿一宿地聊天，我都听在耳里，记在心上，学到了不少东西……”

　　1957年，马志明考入天津戏校梆子班，开始学文丑，因嗓音低且沙哑，一年后改行当为武二花，扎靠，着厚底靴，威风凛凛，颇为自得。“在戏校学了近6年，按当时的成绩，搭个班，能凑合吃饭了。但因是马三立的儿子，干就得干出点名堂来，京剧名家厉慧良就竭力劝我子承父业，所以1963年我转入天津市曲艺团说相声，但京剧瘾一直没断。”他喜欢对不同京剧流派进行比较，把于魁智的《打金砖》与张建国的《打金砖》反复比较着看，从中获得乐趣和享受。2008年，在马志明从艺50周年庆典晚会上，开场演出他亲自出马《闹天宫》，在戏校20个小猴翻了一通筋斗后，“美猴王”上来唱了几句飞腔，赢得了满堂彩。